人的一生大約和四季一樣，但也有少數人的一生只有兩季，沒有什麼高潮迭起，或者開始春季生意的勃發，緊跟著隨著時代和宿命就步入了冬季的蕭索，只是誰記得呢？ 人的本質上總是欺軟怕硬的，面對橫眉豎眼的，低聲下氣，溫順柔弱的就挺直脊背，人善被人欺，是人都要來踩上一腳顯得自己合群。攀比在任何時候都存在的，擁有未必是真的想要，而是因為人人都有，沒有則顯得可憐了，可憐倒也沒什麼，只要不在意臉上的面子掛不住就行。人與人之間的同情和悲憫更是短暫的令人不忍直視，要你不仔細注意，大概就像從沒發生過。人的優越是種本能，對於苦難，大部分人選擇視而不見，掩耳盜鈴，好似就跟自己毫無關係，不過這大約也是一種自欺欺人的活法。同一片土地，悲劇喜劇同時上演，骷髏和嫁衣，有時都是慶典，那些不幸，久而久之也像他人口中的糖丸，誰也沒有比誰高尚到哪。死後有嬌妻美妾，良田萬頃不比生前的世界食不果腹自在？這是成年人的浪漫，在這荒謬的時代裡，硬是讓未來活出了一點光，卻也不肯打理自己半分，想像在光影裡，虛實在眼前。 女人像工具，維繫家庭聲望，相夫教子，勇敢從不是女人的冠冕，也像臍帶，讓姻親間的利益捆綁，卻最好別有思想能方便控制，衝突產生時只要一刀剪去，橋歸橋路歸路。哪裡都是戲臺，誰人都是戲子，或許不是人人愛看戲，但熱鬧卻誰都想摻上一腳，戲臺下的人生百態，人人是主角。媳婦熬成婆，走過的路、吃過的苦，你憑什麼不受？吃過的虧，也必須照搬，那些眼淚哭鬧是積累一生苦果的釋放，受害者轉成加害者，享受權力的移轉，對上不能行，欺善怕惡是本能，這才是活著的意義，階級鬥爭，只因人人都想成為人上人，哪怕需要人傷人，沒人覺得自己是惡人，不過都是時事所逼。對於善，每個人有各自的解讀，嘴碎傷人非不善，不作惡不殺人亦是？這邏輯下，大約每個人都是菩薩，滿滿慈悲心。 童年的快樂，未必要多麼具體，也許是赤足奔跑追逐那追不到的蜻蜓，也許是躺在樹蔭下的乘涼，也許是大人在辛勤工作，自己卻自顧自的跟著螞蟻喃喃自語，可以確信的是，但凡有一點溫情，就能撐過那些烈日寒冬。對孩子來說，童年的快樂來自於自由，對於規矩、禮教，道德倫理的寬鬆，少了制度捆綁，自由大概是很簡單的，然而不自由就像是人生的一種進程，大多時候別無選擇。 生前嘲諷，生後誠敬，大概也是生而為人特別的一部分，原先路過權當陌路人，生死燈滅反倒一年到頭都有對應的祭祀，偶然半夜撞見也是呼爹喊娘的親熱，莫不比床榻上的另一半熱情？苦中作樂大抵是存活下去的必須技能，也許是汗水和著歌，傾斜著的屋簷，每逢下雨必漏水的隙縫，不幸因著未發生難以想像，可以省略不計，也或許習以為常，偶然的好運顯得天上掉餡餅，沒有見識過陽光，想像太陽會殺人，所以在寒涼的夜裡，重覆的旋律，數十年如一日的旋律顯得安全又踏實。鬼神之所以可怕，可怕在於人心，人心有多惡，鬼神有多靈，凡不能宣之於口的，解決不了的，通通交給鬼神，讓人生、讓人死，並非愚痴，聽話讓人安心，有人背鍋一起負責，畢竟承認自身錯誤讓人顏面盡失，殺人未遂比殺人更壞，死人不會說話，歷史從來都是勝者所言。 湊熱鬧是一種人性，湊不成熱鬧則成了偌大的不幸，人總是習慣從別人的楣裡找點樂子，自我安慰也好，自欺欺人也罷，告訴自己，我還是過得很好，或許這也是人類群居的妙處。我們都曾拼了命地向外掙脫，只是當發現實在太難，陳舊、迂腐是連著根莖的，那麼一大片，潰爛著流著膿瘡，而身邊的他人卻要你放棄醫治，誰不是這樣過來的，眼一閉、忍一忍就過了，開頭激烈掙扎，終歸如颶風侵襲過後的海平面，無風無浪，偶爾也能調侃自己幾句，至於圖什麼那可就不得而知了，某些時候生未必比死容易，生不如死更是常態，生生死死則是日常了。 活著總有那些時候不痛快，倒也不是怕死，而是怕沒人惦記，所以需要反覆試探，言語殺人，謠言常常以訛傳訛，而悲劇受歡迎，大概對於人生就是一場預演，一次次的看著，學習著下次角色對調，不表錯情，都是學問。或許人總要有個念想，支撐著每次大浪襲來，有了錨就算飄泊，終究也有歸處，有些故事結束了，有些故事正要開始，風來了。

閱讀書評

觀影/觀書有感

在這趟名為人生的旅途中，我習慣用文字祭奠過去、記錄當下、跑向未來。亦是個在深夜裡舔舐傷口、練習平和情緒的小獸。
這裡是我存放真實情感的保險箱。妳會在這裡看見關於遺憾的釋懷、關於孤獨的自處，以及在現實理智中依然保持溫度的生活體悟。如果妳也曾感到破碎，願我的文字能成為微光，陪妳在不斷的破碎中完整自己，邁步朝更好的妳跑去。

弱水三千的文字狂想曲

《呼蘭河傳－有些人的一生只有冬天》

春雷一聲響，萬物甦醒。自古有所謂「走春」的習俗，在這欣欣向榮百花競放的春日裡，到大自然走走，感受蓬勃的生命力。

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書房旅人：李偉文的閱讀漫遊

隨著歲月遞變，我自己還是有些主題想比較有系統地寫，另一方面也知道自己需要外力督促，不然恐怕會沉溺在書本裡，懶得動筆。剛好vocus找我進來寫作，或許對我而言，這是個好機會，可以更有效率地把幾個主題整理出來。
