文／李世光（Shi Kuang Lee）
早期注意到遊戲音樂大概是在1998年暴雪《星海爭霸》剛推出的時候，經過幾款遊戲的遊玩之後，發現自己越來越喜歡偏向科幻 SF（Science Fiction）系的配樂類型，並持續關注美日製作的遊戲、動畫、電影配樂等，所以對於科幻題材的配樂一直都相當感興趣。近年台灣獨立遊戲製作風氣也日漸興盛，因此也有機會協助到遊戲音樂與聲音方面的製作。我認為遊戲音樂與電影配樂在故事傳達的部分其實相當近似，而被稱為「第九藝術」的遊戲也能包含電影與動畫的呈現內容。比較特別的是，遊戲音樂可能是非線性的，需依照劇情或玩家狀態來改變配樂或播放不同的曲式段落。近年國外遊戲音樂也多採以 Interactive Music（互動式音樂）的模式來製作，這類的音樂做法更能夠配合關卡設計與劇情橋段的需求，在銜接上呈現更完美的視聽體驗。
通常在作曲之前，會先由遊戲製作人決定好主題，在理解劇情走向和需求之後再交給作曲家創作適合遊戲主題的旋律。我自己一直很期待台灣能有越來越多的遊戲題材出現，因為作曲時最需優先考量的就是如何契合遊戲主題，因此在聽覺製作上的想像力就更為重要。我個人特別喜歡《尼爾：自動人形》的遊戲原聲帶，首次聽到時非常震撼，竟然能把科幻動作遊戲的配樂做得如此動聽，未來也很希望能於適合的題材中多加入人聲的元素。
近年好聽的遊戲音樂原聲帶真的不少，而好的遊戲音樂更可以營造遊戲世界觀的氛圍、延續劇情餘韻，許多配樂在遊戲體驗或動畫欣賞時更是一種絕佳的享受。若真要私心推薦幾張不錯的作品，以下這幾張原聲帶應該是個不錯的開始。
五張遊戲原聲帶推薦
- NieR：Automata
這張由作曲家岡部啟一所製作的遊戲原聲帶專輯，已經拿下 The Game Awards 2017（遊戲大獎，有遊戲界奧斯卡之稱）最佳音樂，可說在某程度上重新定義了遊戲音樂的聆聽境界。就算沒有玩過《尼爾：自動人型》，也很容易被其優美的音樂吸引住，這張原聲帶的曲風元素中凸顯優美的人聲旋律，像是傾訴著末世生存的意志，讓玩家難以忘懷。（購買連結）
- NieR Gestalt & Replicant
此為《 NieR：Automata 》前作的原聲帶，可說是大多玩家對於岡部啟一音樂風格認識的起點。初代音樂的旋律也有出現在尼爾系列音樂會之中，歌手 Emi Evans 的嗓音也令人動容，唯一海外公演「人形們的記憶」台灣音樂會售票更是被秒殺，相信能令現場所有的聽眾細細回味。（購買連結）
- Psycho-Pass
此作菅野祐悟為動畫《心靈判官》（PSYCHO-PASS）製作後收錄至遊戲版作品的原聲帶，不僅充滿電子元素跟創意的配器編排，在科幻犯罪系列作品裡也算是很有日系特色的音樂風格，與近年向80年代經典合成器致敬的做法不同；更融合真實樂器與合成器來打造屬於未來虛實交替的科幻聲響，這部作品的原聲帶都值得一聽。（購買連結）
- Assassin’s Creed III
這個系列的原聲帶一直都令人深刻，透過作曲家 Lorne Balfe 的大編制，讓玩家可透過聽覺就進入《刺客教條》浩大的世界觀。曲目多採大編制管絃樂輔以多層次的打擊樂器呈現，整體聽感絲毫不亞於動作片的電影配樂，於戰鬥和潛伏劇情中都十分帶感。若喜歡這張建議可以把系列作品的原聲帶都聽過。（購買連結）
- GRAVITY DAZE 2
這張遊戲原聲帶不僅延續了《重力異想世界》初代的奇幻感，在這系列譜寫的交響樂旋律也處處充滿著記憶點。作曲家田中公平在本次編曲中加入了不少搖滾樂團的翱翔活力與異國風情等元素，透過音樂也進一步豐富了遊戲聽覺的世界觀，並以古典配器嘗試了更多元的可能性，推薦對古典有研究的聽眾可以欣賞這張。（購買連結）
【作者介紹】
李世光（Shi Kuang Lee），遊戲音樂製作人。過往合作單位有：美商二十世紀福斯電影在台宣傳互動遊戲配樂、遊戲橘子旗下多款遊戲動畫配樂音效製作、Erotes Studio《雨港基隆》遊戲音樂製作人、傳奇網路《拉普拉斯的神子》主題曲音樂製作人、載音《Zyon》樂曲提供、奧可森《WORLD II》樂曲提供、雷亞遊戲《Deemo》、《VOEZ》樂曲提供、《Cytus》日版原聲帶母帶製作、《Hero Emblems 2》配樂製作等。
亦擔任希萌創意《前進吧！高捷少女IS》、《東津萌米 穗姬PLUS》日版音響監督，擁有多款遊戲與動畫音效設計的經驗，熟悉遊戲平台與各類型App的聲音設計，致力於提升新一代遊戲與動畫的聲響規格。
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所有圖片來源：李世光提供
編輯：熊編
