現代詩〈雨中赴約〉
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海穼紀事
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海穼的文章作品集。以前寫現代詩，現在主要用來記錄我與AI的對話，目前正試圖與AI協作轉譯與命理相關的古籍，文章持續增加中。
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2019/01/04
那個雲，那個霧啊
那些風，那些雨啊
那滿天的星月
和蜿蜒的江河啊，以及
那鍋寫得比熬得還爛的相思啊
都遠不如一行
一行滲血的日常
1040102初稿
1070103定稿
2019/01/04
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2018/12/31
在夜裡躺下，感受別人的體溫
在黑暗中起身，揚起灰塵，然後
原地躺下。起身
灰塵。
躺下。起身
灰塵。
這是活著唯一的事。我學習揚塵
讓霧霾升起
我流淚，看別人也流淚
就感到安全
遠處隱隱有光。夜色柔
2018/12/31
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遠處隱隱有光。夜色柔
2018/12/19
只能小小聲說：
「小小的院落裡，兩隻小獸
笑聲來回。小小
圓圓的肚皮
漂染上陽光的顏色
小小的陽台，那些開窗的植物
名字宛如和歌，妳笑說
我和它們一樣多肉
在廚房養起香草，用碎葉上日光的氣味
試探我
2018/12/19
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＜今晨微雨＞
在陽光透進房間前
雨聲先至，拍打窗台圍欄
幸好雨下得稀疏輕微
車聲來回轟隆喧囂
也打不破室內整夜的寂靜
閉上眼，便能讓你出現在這個空間裡
輕聲低語著瑣碎日常
若有所思地凝望遠方
低頭滑著手機
最近，河堤旁成排的風鈴木黃花盛開
密密麻麻的黃花在陽光下
可雨一下子來得太快
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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清晨的鐘聲在星巴克屋頂響起
人們跨越夢與醒之間，向睡意拉扯
風，無形飄過草坪或枝頭
我們打開窗，看到漸漸遠去背影
雨是睡意的推手，推近眼皮
南風將磁磚弄濕了，小鳥尋找玩伴
越過烏雲，越過行人道，追逐花香
濃郁的咖啡旋轉出貪玩的記憶
為悠閒的景緻流浪，我成了風景中一角
雨的聲音打擾夏天的蟬，一路唱和
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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＃《台客詩刊》第30期之華語詩
有雨無語，微笑如風飄著
水從屋簷流下，問情
絕情谷飛出蜜蜂，花箋猜謎
濕透了承諾為誰失足
谷底的河水喚起人情冷暖
那裡可以晾乾挫折感？
傘下有西雅圖的咖啡座
黃金時段的人潮
午後的街頭定存了柔情
清風迎香，一面扇頁
題字是夏日的悠閒
草書暈開了歲月的品味
休止符與
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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