相約戰前規劃
例如火與風
以及肉食的分配
刻意培養飢荒
人造的心事聚集
有些野性月光壟罩下巨大
陰險的話藏進餅內
等你回去剝開就知道真心
可惜連假睡過頭
沒照到光的那面一直沉進床底
趁機鬼祟的妖怪
磨動牙齒，操持真正的飢餓
啞掉的咽喉有時因為嚎叫
有時因為癢
月餅節
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黃戰士的沙龍
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2018/10/20
各自的傷在戰服下
熟練到分辨出
可以顯擺的胸章
可以獲得寵物疼惜的眼神
牠叫喚如飢餓
貪求一只小碗的豐盛
但我知道，我能分辨兩者的不同
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2018/10/13
末日的計畫
帶回家
在車上研擬過
至少想像
服裝的共識
登場背景
重新回到會議桌前
又一日打開自己的餐盒
裝著草案
草食的同事分著吃掉
吃得精光
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2018/10/08
不知道
會不會收下
我的牢騷
像一個讀者看了好久
突然寫信給我
「冒昧請問你
是不是
曾經發表一首
相似的詩。」
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週日晚餐老公拎了外帶的烤鴨回家，青蔥成了洋蔥，真讓人翻白眼。
第一次吃到烤鴨附的是洋蔥不是大蔥，太莫名其妙。
不過休假在家我也不是閒閒沒事，我
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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此文寫於 2021/04/04
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前言
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烤肉的準備
在這個特別的日子，家家戶戶都開始準備烤肉的食材。市場上充斥著新鮮的肉類、海鮮和蔬菜，人們紛紛湊足了食材，迫不及待地
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