據媒體報導，「今晨，作家二月河突發心衰在北京逝世，享年73歲。 二月河40歲時開始文學創作，其筆下五百萬字的『帝王系列』：《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》三部作品，被海內外讀者熟知」。
自此以後，國內的清朝劇就如走馬燈似的一個接一個，與抗日神劇輪番霸屏。打開電視機，盡是辮子晃來晃去，讓人厭倦。清朝劇也因此被譏為「辮子戲」。二月河的清帝劇還算是多多少少有點靠譜的「正說」，有歷史的考據，也有藝術的加工，還有弘揚正能量。而「戲說」和「亂說」更多。後來，又從以皇帝為主角的清帝劇演變為以後宮為主角的清宮劇，大行其道。
近二十多年來，有關清朝皇帝和後宮的電視劇，估計開播有上百部，對民眾文化生活的影響不可低估。
二月河也因電視劇的熱播和小說的熱銷而名利雙收，為觀眾和讀者所關注和熟知，而且得到了政府的嘉獎。《康熙大帝》獲河南省首屆文學藝術成果獎、河南省改革十年優秀圖書一等獎，《雍正皇帝》獲河南省第二屆文學藝術成果獎、全國優秀暢銷書獎。生前出任鄭州大學文學院院長，中國作家協會會員，享受政府特殊津貼。還是十二屆全國人大代表。
然而對他的作品，也不乏從不同立場的批評。一是批評他的作品美化滿清統治者，輕描淡寫滿清對漢民族的殘酷統治；二是批評他的作品歌頌專制統治者，把專制統治者描繪成心系百姓和國家的蓋世英雄。
著名文化批評家朱大可的批評極為深刻。在他的《流氓的盛宴》一書中裡，他將二月河的作品稱之為「帝國小說」，評論道，「二月河更加熟練地利用歷史敘事營造大清幻象。在那些冗長的小說裡，小說家把三朝皇帝塑造成了拯救和繁榮民族的最高英雄，也就是說，專制國家主義造就了『康熙盛世』，而北方蠻族居然成為漢民族的罕世救星」。
斯人已逝，毀譽不一，也是自古以來的常事。
2018年12月15日
