2018的最後一天,也是開啟2019年寫作的好日子。
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2019/03/19
我不是任何宗教的教徒,我比較相信「道可道,非常道。」探討神是否存在根本不重要,想用邏輯推論證明神是否存在更是愚蠢
2019/03/19
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2019/02/02
在痛苦中,容易對人生與世界產生疑問和思考,彷彿你想把你所在的場景裂出一個缺口,渴望在缺口中看見背後的真相。你想覺得這個場景這是假的,為什麼會深陷痛苦存在的場景?痛苦從哪裡來? 不相信這個世界場景是真

2019/02/02
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2019/01/17
談談英文口說

2019/01/17
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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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今年最後一夜的文章寫好了,唯剩配圖尚無著落。整年度拍攝的作品幾乎全數拱手讓人,無奈,但也無妨。想要什麼,再去拍就好了,看破人間虛實,還有什麼放不下。

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今天是12/1,時序也進入了2020年最後的一個月,全世界彷彿都巴不得快速逃離這個噩運連連的一年,絲毫不願回望。
但是在這個大家都不願想起的一年,對你而言是不是有什麼重要的事不應該被遺忘?無論是好是壞,什麼是你「2020年不該被遺忘的一件事」呢?

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
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