罪夢者觀後感

更新 發佈閱讀 1 分鐘
vocus|新世代的創作平台

電視影集不管有多少集,每一集就跟小說的每一章節一樣,需要具備足夠往下推動故事的力量。尤其是第一集!

第一集,肩負什麼樣的任務?除了開啟故事明確架構與格局,再來就是確立主角人格特質!

此劇坦白說,不是單純的好看或不好看,而是太多的專業漏洞沒有填補。例如,第一集,觀眾還沒來得及熟悉主角所有特質,一堆不連貫情節就拼命進行;或是台詞設定偏離正常對話方式與內容,只想刻意營造某種獨特對白模式,藉以展現影集風格;剪接大玩蒙太奇,不是不可以,卻因剪接技法不純熟, 造成故事交代不清、人物角色模糊, 缺乏故事往下推動的力量…。

台灣其實不缺人才,缺乏的是創作者開闊的心胸、開放的創作角度,如果一味孤芳自賞,導致的後果永遠是台灣遲遲無法見到有規模制度的影視工業。

留言
avatar-img
goneboy的沙龍
1會員
1內容數
你可能也想看
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
這一系列不會用各種看起來美觀但實際沒什麼內容的言辭來搪塞填充,以下讓我們直接開始: 你有多久沒有看到一個好的故事了?   曾幾何時,看過太多影劇的你變得敏銳,在這一幕之後便看見下一幕,在一個哏出現時就預測到下一組橋段;以及更重要的,你總會看見那些幕後,那些因著政治正確而安排的劇情,那些因著劇集要多演
Thumbnail
這一系列不會用各種看起來美觀但實際沒什麼內容的言辭來搪塞填充,以下讓我們直接開始: 你有多久沒有看到一個好的故事了?   曾幾何時,看過太多影劇的你變得敏銳,在這一幕之後便看見下一幕,在一個哏出現時就預測到下一組橋段;以及更重要的,你總會看見那些幕後,那些因著政治正確而安排的劇情,那些因著劇集要多演
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
這個命題很大,但這篇先集中講編劇最常碰到的故事大綱。 不管是什麼情況下接到的案子,對於編劇來說,第一關總是故事大綱,或者叫故事梗概。 故事大綱其實沒有固定的創作方式,我的意思是,編劇課的基本知識會因為實際狀況而改變。 不過不管怎麼變,有一點很重要,在下筆之前,請一定先想明白這件事。 這裡我們用絕命
Thumbnail
這個命題很大,但這篇先集中講編劇最常碰到的故事大綱。 不管是什麼情況下接到的案子,對於編劇來說,第一關總是故事大綱,或者叫故事梗概。 故事大綱其實沒有固定的創作方式,我的意思是,編劇課的基本知識會因為實際狀況而改變。 不過不管怎麼變,有一點很重要,在下筆之前,請一定先想明白這件事。 這裡我們用絕命
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
我寫這些戲啊劇啊,寫了二十幾年。我不是一個優秀的劇評或是有人氣的網紅能幫你賣什麼,更不太愛寫一些迎合大眾能賺流量的文字(而且常覺得台片台劇不爭氣XDDD)但我會一直持續熱愛的、推廣著我所喜歡的電視/電影,特別是台灣的作品。
Thumbnail
我寫這些戲啊劇啊,寫了二十幾年。我不是一個優秀的劇評或是有人氣的網紅能幫你賣什麼,更不太愛寫一些迎合大眾能賺流量的文字(而且常覺得台片台劇不爭氣XDDD)但我會一直持續熱愛的、推廣著我所喜歡的電視/電影,特別是台灣的作品。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
故事大綱要從開頭寫到結尾,完完整整! --<熬夜餓作劇>出品
Thumbnail
故事大綱要從開頭寫到結尾,完完整整! --<熬夜餓作劇>出品
Thumbnail
網路負評延燒數日後,編劇協會理事長吳洛櫻臉書發文請網友不要網路霸凌編劇,輿論反彈吳不應「指責觀眾」。就事論事,吳的發文是針對欲肉搜編劇的網友,而不是說「觀眾不能批評劇爛」;進一步說,一個產業的健康發展,除了製作方,消費者(觀眾)亦要有正確的認知,才會相得益彰。比如我們常說「媒體識讀」,就是指閱聽人必
Thumbnail
網路負評延燒數日後,編劇協會理事長吳洛櫻臉書發文請網友不要網路霸凌編劇,輿論反彈吳不應「指責觀眾」。就事論事,吳的發文是針對欲肉搜編劇的網友,而不是說「觀眾不能批評劇爛」;進一步說,一個產業的健康發展,除了製作方,消費者(觀眾)亦要有正確的認知,才會相得益彰。比如我們常說「媒體識讀」,就是指閱聽人必
Thumbnail
電視影集不管有多少集,每一集就跟小說的每一章節一樣,需要具備足夠往下推動故事的力量。尤其是第一集! 第一集,肩負什麼樣的任務?除了開啟故事明確架構與格局,再來就是確立主角人格特質! 此劇坦白說,不是單純的好看或不好看,而是太多的專業漏洞沒有填補。例如,第一集,觀眾還沒來得及熟悉主角所有特質,一堆不
Thumbnail
電視影集不管有多少集,每一集就跟小說的每一章節一樣,需要具備足夠往下推動故事的力量。尤其是第一集! 第一集,肩負什麼樣的任務?除了開啟故事明確架構與格局,再來就是確立主角人格特質! 此劇坦白說,不是單純的好看或不好看,而是太多的專業漏洞沒有填補。例如,第一集,觀眾還沒來得及熟悉主角所有特質,一堆不
Thumbnail
隨著這部劇的火熱,許多人也開始有疑問,歐美國家.和許多亞洲國家都已經製作過多部這種題材的劇,為甚麼就唯獨台灣拍不出這種生存遊戲劇情?而很多人的回答大多是資金不夠.演員素質不夠.台灣劇本侷限,但是以上這三點,我並不完全同意,因為許多事情必需從不同角度上看,才會看到真正的樣貌..............
Thumbnail
隨著這部劇的火熱,許多人也開始有疑問,歐美國家.和許多亞洲國家都已經製作過多部這種題材的劇,為甚麼就唯獨台灣拍不出這種生存遊戲劇情?而很多人的回答大多是資金不夠.演員素質不夠.台灣劇本侷限,但是以上這三點,我並不完全同意,因為許多事情必需從不同角度上看,才會看到真正的樣貌..............
Thumbnail
聽說這本書對於寫故事的人(小說創作、編劇)來說也是基本款。簡單來說它像是一本電影公式,也像以前在學英文寫作時老師教的架構,例如第一段要開門見山,接下來要寫First, Second, Lastly...等等。 看到主角在結局前,都會經歷一段「一敗塗地」、「黎明前的黑暗」,我居然莫名被這點給激勵到。
Thumbnail
聽說這本書對於寫故事的人(小說創作、編劇)來說也是基本款。簡單來說它像是一本電影公式,也像以前在學英文寫作時老師教的架構,例如第一段要開門見山,接下來要寫First, Second, Lastly...等等。 看到主角在結局前,都會經歷一段「一敗塗地」、「黎明前的黑暗」,我居然莫名被這點給激勵到。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News