有船，很黑。
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大魯的沙龍
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<p>我會用影像和簡短的文字記錄每一天的安平夕照，分享給喜歡的朋友。讓我們一起用美好的影像結束一天，也期待明天的美好來到。</p>
用最幼稚的筆觸，畫出健身房的百態，當然有些很賤的文字是免不了的。
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傍晚時分回到船上，有充裕的看日落，非常美麗。不管是在陽台，還是在房間或是遊輪頂層，這是個羅曼蒂克的時間。夕陽西下，一抹金色的餘暉灑落在海面上，為波光粼粼的海面增添了一層絢麗的色彩。遊輪緩緩駛過，劃破了這寧靜的畫面。
站在船頭的陽台上，迎著徐徐吹來的海風，放眼望去，天邊的雲朵被夕陽染成了各種顏色，紅
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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Day_4 2020/1/31（五）初七
雖然獨棟小屋只有一層樓，但我們這一棟方位正好是坐東朝西，再加上後方沒有建築物遮擋，視線盡頭就是海岸線，所以從側廳或小陽台都能看到日出。
冬天日出得晚，不需要太早起就能欣賞到從海平面上的雲朵間躍出的朝陽。以此做為一天的開始，可說是再好不過了。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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