臉書是面子，寫給人看的，有時候寫了什麼自己又設權限封鎖起來不給人看，其實自己心裡並不欣賞自己這種小家子氣的行為。
在這裡沒有人認得，可以書寫一切，負面的、不想讓人太明白知道、快樂但又是秘密的，心裡的壘塊覺得有點鬆動，有可能未來能透點光線的希望，在了。
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糸秘的沙龍
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2020/03/15
天亮之後，是你出發的日子。
本來我想寫出遠門，但不對，這次出門，你直直前行就不會回來了，所以寫，
出發。
今天(或昨天，只是我還沒睡)的大地遊戲在緊湊的節奏裡，竟然一一闖關成功。真的是天主保祐，神佛相護，我想，你一定也一路都在我們身邊幫我們加油。那些跑各單位的過程真是太驚險，搶攻、助攻、滑壘、罰球得
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2020/02/25
這次回南部老家，不光是要去支援朋友的工作
還要處理家裡那匹老白馬的瑣事
馬兒很老，車齡有23歲了
本來有我和老爸輪流開
爸過世之後，媽不敢開車
車就這樣放著
國宅的地下停車場設計並不好
車久停在地下室霉氣重、灰又多
只有我偶爾回南部時把他開出來
去加油站的洗車機洗個澡、晒晒太陽吹吹風
2020/02/25
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2020/01/27
雖說是生無可戀，但在密閉的區間車廂內，仍然下意識地戴上了口罩。
人的意志有時候很堅強，但不時又何其薄弱.............
2020/01/27
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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好些日子，我總以忙碌充當藉口換取一些寧靜。
那種感覺好像全世界與人連接的門都關了。說也奇怪，我一個人待在關上門的房裡，竟也自得其樂，覺得美好。
封閉的日子過慣了，我變得更加懶散，懶得和人打交道，懶得應酬，懶得和無關緊要的人說些無關痛癢的垃圾話。
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生活總會有幾句話不能說出口，總會有幾段心情沒辦法與身邊人說明，日益複雜的社會關係下，我們都需要一個流露心聲的樹洞，但若總將這些心情寫進日記，或是發到沒人問津的私密帳號裡，沒有人來與我們共鳴這些生活點滴，不顯得有點孤苦嗎？
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說還好笑，很早以前為了不讓別人知道我在畫畫，或是說些幹話，而開了FB的另一個帳號
覺得很神奇，在一個沒有任何人認識我的帳號裡，我更能做我自己
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一般人在臉書上常常只顯露適合放在台面上的內容或動態，比如：休閒 餐旅 親友 寵物 智慧 技能 創作…，美好或不會太糟的生活。
這些表象的內容究竟與真實的全貌有多少差距？我們能看到的也只是自己的雙眼和心智所能覺察到的，有許多視角自己根本無所觀察，或有所偏頗。比如那些自己不想面對或承認的缺點 缺陷 缺失
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