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大番薯黑白畫
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畫畫是件開心的事，看漫畫也是。
一起盡情的享受吧。
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開車去買午餐，遇到紅綠燈停下來，有人敲我副駕駛座的車窗。
是一位騎腳踏車，戴著帽子和口罩的阿伯。
我心裡想，該不會是我車子又有什麼狀況，阿伯要好心提醒我吧！？
我將車窗搖下一個縫，阿伯混濁的雙眼盯著我說：「我要吃飯差$30 ，你可以借給我嗎？」
我愣了一下。從來沒想過會是這樣的一句話。
霎
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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今年我爸說不跟我們過年，要帶我媽自駕遊享受兩人世界。
於是我看了一眼我爸的車…確定要這樣開出門？
車身灰塵、刮痕不少，內裝坐墊也是頗黑，看起來氣味不太好😅
不過二老興致高昂，實在不忍掃興，我主動將車子帶去美容保養，讓爸媽開著靚車開心玩！
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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