科學告訴我們，世界永遠朝著最大亂數前進。
在微小的植物裡，卻瞥見了偌大的井然有序；便不得不讚嘆造物主的偉大巧思了。我們經常問著，神存在嗎？
看著這世界，該問的是，難道只是巧合嗎？
攝影.文字 / 英奇 獨立攝影師
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英奇的沙龍
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在攝影裡，關於生活的種種。
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2021/11/13
也許相談甚歡，她在角落裡瞧見了另一件喜愛的老物，
「喜歡嗎？送妳，不收錢。」老闆說，
喜歡嗎？送妳，這句話他連說了兩次，送了兩樣東西；
隨性，也自在。
2021/11/13
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2021/11/09
這學期來到一個靠近海的小城鎮，走出校門就摸得到海的小學校，15個孩子，上著課，有海浪的合音—和美國小。
記得第一堂課時，和他們分享了個小故事，學會了攝影，可以拍你的家、你的朋友、身邊所有愛你以及你愛著的人們。攝影，是為別人紀錄的同時，其實也是
2021/11/09
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2020/05/04
感覺到時序正式進入了夏季，
以往，喜愛秋天更勝甚夏天，因為那份惆悵與孤獨，
但這個夏夜，聽起了從來都不聽的快節奏歌曲，
單車輕快的奔馳在北大人行道上。
棉被曬了、棉被收了、電暖器裝箱了。
收到了孩子們攝影計劃的書寫，
稚氣的文字裡，在咖啡廳的我一會大
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我認同這是一種命運論的觀點，認為所有的事情都是由上天安排的，
可不是嗎？愛因斯坦與楊振寧都有個想法．整個宇宙所有的一切是誰安排的呢？很多事情絕非偶然，如同第一個人是怎麼出現的？這麼複雜的人體組織與結構，若非精密巧妙的設計，偶然能誕生出人這樣的產物嗎？微觀至個人，宏觀至全宇宙．回到天下事與命運來
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這是上育成會基訓時某堂課的作業，其實本來只是說要畫圖紀錄，不過我畫圖很快，
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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我是浮動的，答案是浮動的
只有問題是永恆，如同只有意識是永恆
所以我終將不斷獲得答案與失去它
然後不斷問著那些問題
如同夸父
永遠追著
永遠追不著
但是恰恰是在這樣的過程之中
形塑了我
如同意識造就了所識與能識
如同人類在廣闊而虛無的大地之中
經歷方圍、定礎、結
型塑了文明
定義了意義
最終走向了滅
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