電火太亮我壓袂慣習，走路太快我壓袂慣習，
新的樓啊厝直直起我壓袂慣習。
躲到大海但沒有沉進海底，
攤開的布，仰式的我，浮屍一般，全身發皺。
我不是在聽海哭的聲音，而是等待海邊水鴛鴦的殘餘。
昨夜煙火閃閃熄熄，就像我來自的繁華夜都市，
一小時內手機電耗盡，因為我底厝裡睏袂去。
青春欸鳥仔～
已經袂當親像卡早港款，飛得那樣輕鬆，
我只好笑笑當作伊厚壞人騙去。
文 /鄭 薇 (無了時展覽作品短文)
留言
鄭薇的沙龍
3會員
6內容數
鄭薇的沙龍的其他內容
2021/03/21
許多時候人們都期待在一貫的慌亂之中尋找生活確切的方向，只不過多數時間我們都很難以怡然自得的態度迎接可能的改變。看過「舒適之地」展覽後，讓我想起年代久遠的日劇《長假》，劇中傳達人在面對下一階段的目標前，如何面對那一段不知所措與無所事事的時光。在籌備這個展覽的期間，貞源正處於告別過去並徘徊於人生下一階
2021/03/21
許多時候人們都期待在一貫的慌亂之中尋找生活確切的方向，只不過多數時間我們都很難以怡然自得的態度迎接可能的改變。看過「舒適之地」展覽後，讓我想起年代久遠的日劇《長假》，劇中傳達人在面對下一階段的目標前，如何面對那一段不知所措與無所事事的時光。在籌備這個展覽的期間，貞源正處於告別過去並徘徊於人生下一階
2020/05/07
林采瑩 光之間 水墨紙本 66x70cm 2020 (於無了時展出)
你欲饋燒嗎？你欲饋燒嗎？
我要把這句話印出來，從天橋上灑落，像地下道裡「你要工人嗎？」這樣無處不在，
這是世間最溫暖的一句話，它讓我想起下港的家。
社會哀怨太多，聲聲句句要拍謝，
冷冷冰雨在臉上無情的拍，假的眼淚在臉上胡亂的
2020/05/07
林采瑩 光之間 水墨紙本 66x70cm 2020 (於無了時展出)
你欲饋燒嗎？你欲饋燒嗎？
我要把這句話印出來，從天橋上灑落，像地下道裡「你要工人嗎？」這樣無處不在，
這是世間最溫暖的一句話，它讓我想起下港的家。
社會哀怨太多，聲聲句句要拍謝，
冷冷冰雨在臉上無情的拍，假的眼淚在臉上胡亂的
2020/05/07
徐巧玲 ⽩天的煙火02 膠彩紙本 41x31.5cm 2020 (於無了時展出)
想欲飛，想欲有個冬夜裡的番仔伙，
擱不災呀到底袂走去堆，我只能先睏底棉被裏。
放我飛，
忘記擱有一個頭家相欠債，
天空有夠灰，滿地的落葉。翅膀硬了想欲飛，
無情無義欸社會，害我生活袂曉過，
拜託天公伯，不要給
2020/05/07
徐巧玲 ⽩天的煙火02 膠彩紙本 41x31.5cm 2020 (於無了時展出)
想欲飛，想欲有個冬夜裡的番仔伙，
擱不災呀到底袂走去堆，我只能先睏底棉被裏。
放我飛，
忘記擱有一個頭家相欠債，
天空有夠灰，滿地的落葉。翅膀硬了想欲飛，
無情無義欸社會，害我生活袂曉過，
拜託天公伯，不要給
你可能也想看
樓下的貓又開始叫了
空氣燥熱
室內凝重
宏亮平衡光纖
有限的揮霍
容量，音饗
鍋子的水沸爛泡麵
早九的微積分是不去了
路那麼長
山陡
志清湖枯的日子
我用睫毛餵養烏龜
呼吸安撫標本
實驗室小
樓下的貓又開始叫了
空氣燥熱
室內凝重
宏亮平衡光纖
有限的揮霍
容量，音饗
鍋子的水沸爛泡麵
早九的微積分是不去了
路那麼長
山陡
志清湖枯的日子
我用睫毛餵養烏龜
呼吸安撫標本
實驗室小
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
你不能理解我的憂傷
故不能聽懂我的笑話
你不能聽見巷口的尖叫
故能安睡葉落的清早
你不能想像文字的重量
故能畫出最美的圖畫
當我被釣起來掛上車
記得買下我一起做體操。
．．．．．．．．．．
．．．．．．．．．．
．．．．．．．
你不能理解我的憂傷
故不能聽懂我的笑話
你不能聽見巷口的尖叫
故能安睡葉落的清早
你不能想像文字的重量
故能畫出最美的圖畫
當我被釣起來掛上車
記得買下我一起做體操。
．．．．．．．．．．
．．．．．．．．．．
．．．．．．．
徐靖軒 城市汪洋系列3 礦物紙本 18x18cm 2020 (於無了時展出)
電火太亮我壓袂慣習，走路太快我壓袂慣習，
新的樓啊厝直直起我壓袂慣習。
躲到大海但沒有沉進海底，
攤開的布，仰式的我，浮屍一般，全身發皺。
我不是在聽海哭的聲音，而是等待海邊水鴛鴦的殘餘。
昨夜煙火閃閃熄熄，就像我來
徐靖軒 城市汪洋系列3 礦物紙本 18x18cm 2020 (於無了時展出)
電火太亮我壓袂慣習，走路太快我壓袂慣習，
新的樓啊厝直直起我壓袂慣習。
躲到大海但沒有沉進海底，
攤開的布，仰式的我，浮屍一般，全身發皺。
我不是在聽海哭的聲音，而是等待海邊水鴛鴦的殘餘。
昨夜煙火閃閃熄熄，就像我來
那是為賦新詞強說愁的年紀。曾經縈繞心頭多年的那段話悄然闖入。「見過城市燈火萬千，走過泥濘深潭無數，在人間萬物面前，你是我僅有的救贖與熱望。」淚湧，她癡了，呆立窗前。這一切曾是那樣地如夢似幻。然而，喀拉喀拉是鞋跟嚙咬的猖狂，高雅窄裙是現代化的囹圄。高了幾公分的空氣，也不過是晚個零點幾秒聞到同車的雞排。
那是為賦新詞強說愁的年紀。曾經縈繞心頭多年的那段話悄然闖入。「見過城市燈火萬千，走過泥濘深潭無數，在人間萬物面前，你是我僅有的救贖與熱望。」淚湧，她癡了，呆立窗前。這一切曾是那樣地如夢似幻。然而，喀拉喀拉是鞋跟嚙咬的猖狂，高雅窄裙是現代化的囹圄。高了幾公分的空氣，也不過是晚個零點幾秒聞到同車的雞排。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。