原來距離是以光年計
原來龜毛如雨
原來像貓一樣嚴厲
原來傻 傻的可以
原來眼睛會起霧
原來手心是一陣漩渦
原來啊原來
原來那個人是你
我會努力
做你最後抵達的那個人
可以不可以
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APOW's即興。音樂。創作
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一些心情
一些回應
一些你
一些角色
很多我
假裝沒事或是
很有事
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2024/06/22
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別把溫柔強加在
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年輕時的夢 只能只能
用我生命中的歲月數算
老年時的夢 只能只能
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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大概是第四天、第五天的時候，我漸漸的感覺到由我掌控這具身體的時間越來越少了，我意識到這具身體真正的主人即將要回來了。雖然我總不覺得她身邊的人對她很差，但我同時也能感受到她那巨大的、無以名狀的悲傷。但願當她回來的時候能夠看看我給她留下的話吧。人生在怎麼說都是自己的，開心多一天，不開心就少一天，即使周遭
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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友人啊，
你在歲月長河中，
磨去了獨特的稜角，
青春的熱血，
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