《師法自然，以枯枝為筆II-簡談枯枝筆用筆筆法》

運用枯枝筆作畫已經有多年的時光，因為是一項新的繪畫筆材，在使用上也幾乎無跡可依循，僅能邊畫邊揣摩的方式在尋找枯枝筆的特性；另外也配合上原本國畫中的用筆勾勒的筆法從旁相輔相成，也終有所心得。概括而言，我將枯枝筆用筆方法歸納為『描』、『擦』、『拖』、『點』四種方法，以下概述之。1.『描』：既為單純的線描。將筆頭削尖沾墨做構圖的描繪，線條會因不同木材軟硬度、乾燥度、吸墨度及紙張的關係，產生不同的線條；因此會發現有的筆材在描繪線條實線的部份較為長，有的較短；也有的筆材因毛細現象佳延長吸墨性，在虛筆飛白的部份表現出色。2.『擦』：有的筆材因較枯老可以適用在『乾擦』的技巧。建議可找樟木或質地較粗老的枯枝，將枯枝筆頭削成鈍狀或扁平狀，沾墨後針對陰暗面或做粗糙質感的部份，來回乾擦飛白效果，累積多次後乾墨會在畫面上呈現不同層次的質感；此法在畫建築或磚石等物體上可製造不同於墨色的質感。3.『拖』：一般硬筆在繪畫過程中筆筆皆為實筆，除非筆內墨水已經乾涸，不然無法有虛筆線條的產生；枯枝筆與一般硬筆較為不同，枯枝筆的特性有墨竭後仍有殘墨在筆頭處，因此在實筆後會產生一段十分細長的飛白虛筆，由於虛筆不實，在物體的描繪上可用『拖』的方式在畫面上呈現層次感，讓原本空白無物的畫面以『虛筆』增加空間的錯落，又不會搶走實線描繪的框架。4.『點』：基本上『點』是一切造型的基礎，西方包浩斯學派闡述一切造型皆由『點、線、面』構成，而東方運用『點』的過成更是久遠，早在魏晉南北朝時代，王羲之在闡述『點』上就有『高峰墜石』，所以東方很久就在繪畫上使用，東方畫論有提到墨點『遠看成林，近成苔』這也是一種符號學抽象的概念。枯枝筆的『點』的應用在個人習慣與經驗，成鳥、成樹、成苔，皆可讓作品呈現不同的趣味。枯枝筆筆鋒線條不走巧，以『燥』、『拙』為美；燥即是『乾』，乾則靈活巧變；而『拙』則渾古無輕挑之病。『人無常態、水無常形』，繪畫本多技巧與運用；人人皆有自己的息氣章法，但『千筆萬筆，當知一筆之難』，在大家對於枯枝筆筆材有許多興趣及運用疑惑處，望以上經驗能為眾畫友於枯枝筆運用上增加趣味。筆墨本一體，後續會在墨彩應用做簡略分享。