付費限定
七世酒徒第七世(青青子衿五)
更新 發佈閱讀 5 分鐘
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 2061 字、0
則留言,僅發佈於奇幻小說《七世酒徒》你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
古月照今城的沙龍
10會員
419內容數
都說這世界很小,到哪兒都會遇到;那是緣分。
都說天界、地府和人間分為三處;但緣分到了,還是能夠遇到。
都說土地公掌管地方大小瑣事、是老好神一枚;其實土地公也是個需要輪班的職位,地府需魂孔急、求魂若渴,隨時誠徵土地公。
這兒說的是一個遊魂成了土地公一五七二號、戀上人間女子、成就天界姻緣的故事。
古月照今城的沙龍的其他內容
2021/01/06
眼看秦廣王大步離去,小紅、小翠看樣子是被送回了陽間、桃花庵裡還有十一個昏倒在地、呈現一團渾沌狀態的魂靈要處理;濫觴只好尋了塊布、運起靈力細細擦拭起門窗桌椅牆壁,將桃花庵裡裡外外清理一遭。
秦廣王派出的鬼卒們,跟著怨念來到荒原上掛著「煉化局」招牌的工廠外,鬼卒們面面相覷,不知該如何是好?
那羅判官嗅了

2021/01/06
眼看秦廣王大步離去,小紅、小翠看樣子是被送回了陽間、桃花庵裡還有十一個昏倒在地、呈現一團渾沌狀態的魂靈要處理;濫觴只好尋了塊布、運起靈力細細擦拭起門窗桌椅牆壁,將桃花庵裡裡外外清理一遭。
秦廣王派出的鬼卒們,跟著怨念來到荒原上掛著「煉化局」招牌的工廠外,鬼卒們面面相覷,不知該如何是好?
那羅判官嗅了

2021/01/04
被罩袍包在裡面轉,轉得暈呼呼的小翠,到了近邊地獄入口,總算能伸展了四肢、像個正常的鬼卒那般走起路來。「謝謝你、還給我留點臉面、沒讓我滾進去!」小翠咬咬牙、輕輕對身上那件罩袍說。
兩百年前跟著濫觴的那段時間,小翠和小紅也積了不少功德,所以,當她們的神魂在地府時,功德顯現出來,不致遭受發落地獄的苦難。雖

2021/01/04
被罩袍包在裡面轉,轉得暈呼呼的小翠,到了近邊地獄入口,總算能伸展了四肢、像個正常的鬼卒那般走起路來。「謝謝你、還給我留點臉面、沒讓我滾進去!」小翠咬咬牙、輕輕對身上那件罩袍說。
兩百年前跟著濫觴的那段時間,小翠和小紅也積了不少功德,所以,當她們的神魂在地府時,功德顯現出來,不致遭受發落地獄的苦難。雖

2021/01/01
看完那一段塞了一疊冥府寶鈔的畫面,秦廣王冷笑兩聲,丟下一枝令籤,吩咐黑無常去奈何橋邊拘捕收賄的鬼卒。
「仙子如何稱呼?」
「濫觴。」
「濫觴仙子,妳賄絡地府執行公務的鬼卒、又縱容兩個遊魂在地府境內隨意走動、不敬地府公堂,應判服勞役一個月,妳可服氣?」
「服勞役一個月?那小紅小翠不就要昏死過去啦!」濫

2021/01/01
看完那一段塞了一疊冥府寶鈔的畫面,秦廣王冷笑兩聲,丟下一枝令籤,吩咐黑無常去奈何橋邊拘捕收賄的鬼卒。
「仙子如何稱呼?」
「濫觴。」
「濫觴仙子,妳賄絡地府執行公務的鬼卒、又縱容兩個遊魂在地府境內隨意走動、不敬地府公堂,應判服勞役一個月,妳可服氣?」
「服勞役一個月?那小紅小翠不就要昏死過去啦!」濫

你可能也想看




















《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

濫觴回過頭去又找了兩三里地,期間也看見幾個魂靈,卻沒有魂靈看見那樣兩個女孩兒,一遍遍問下來,本來還不很在意的濫觴,漸漸也心焦了。
他們剛到地府的時候,還是傍晚,現在已經暮色四合、一片漆黑、只剩閃爍星光。濫觴回到桃花庵工地,所有工人都已經離開,坐在杳無聲息的門前,眼看著地府天空中那不自然、有些詭異的光

濫觴回過頭去又找了兩三里地,期間也看見幾個魂靈,卻沒有魂靈看見那樣兩個女孩兒,一遍遍問下來,本來還不很在意的濫觴,漸漸也心焦了。
他們剛到地府的時候,還是傍晚,現在已經暮色四合、一片漆黑、只剩閃爍星光。濫觴回到桃花庵工地,所有工人都已經離開,坐在杳無聲息的門前,眼看著地府天空中那不自然、有些詭異的光

眼看秦廣王大步離去,小紅、小翠看樣子是被送回了陽間、桃花庵裡還有十一個昏倒在地、呈現一團渾沌狀態的魂靈要處理;濫觴只好尋了塊布、運起靈力細細擦拭起門窗桌椅牆壁,將桃花庵裡裡外外清理一遭。
秦廣王派出的鬼卒們,跟著怨念來到荒原上掛著「煉化局」招牌的工廠外,鬼卒們面面相覷,不知該如何是好?
那羅判官嗅了

眼看秦廣王大步離去,小紅、小翠看樣子是被送回了陽間、桃花庵裡還有十一個昏倒在地、呈現一團渾沌狀態的魂靈要處理;濫觴只好尋了塊布、運起靈力細細擦拭起門窗桌椅牆壁,將桃花庵裡裡外外清理一遭。
秦廣王派出的鬼卒們,跟著怨念來到荒原上掛著「煉化局」招牌的工廠外,鬼卒們面面相覷,不知該如何是好?
那羅判官嗅了

整整三天三夜,等到那一罈子酒被吸食揮發殆盡、所有昆蟲和小動物們才肯離開;而四千年的神木和攀附在身上的蘿藤已經千瘡百孔、氣息奄奄了。
濫觴看好戲般坐在山巔、看著山谷裡那棵神木,對它說:「這就是貪嘴的下場,你還敢不敢偷喝我的桃花釀了?」
神木中心冒出一股悶悶的聲音說:「不敢了,我終於懂了人類說的『匹夫無

整整三天三夜,等到那一罈子酒被吸食揮發殆盡、所有昆蟲和小動物們才肯離開;而四千年的神木和攀附在身上的蘿藤已經千瘡百孔、氣息奄奄了。
濫觴看好戲般坐在山巔、看著山谷裡那棵神木,對它說:「這就是貪嘴的下場,你還敢不敢偷喝我的桃花釀了?」
神木中心冒出一股悶悶的聲音說:「不敢了,我終於懂了人類說的『匹夫無

在地府建居所是件麻煩事。
黃泉地府有兩種建築,一種是官方建造的如十八層地獄、衙門、閻羅殿、員工宿舍和地府居民住宅;另一種是由陽間百姓燒化而來的「臨時住宅」,那些樓宇雖然美麗又新潮,但是只能座落在地府荒原,受陰風吹拂,大概撐個五、六十年就會風化消亡。大部分在黃泉地府的魂魄,都是等著進六道輪迴投胎的,自

在地府建居所是件麻煩事。
黃泉地府有兩種建築,一種是官方建造的如十八層地獄、衙門、閻羅殿、員工宿舍和地府居民住宅;另一種是由陽間百姓燒化而來的「臨時住宅」,那些樓宇雖然美麗又新潮,但是只能座落在地府荒原,受陰風吹拂,大概撐個五、六十年就會風化消亡。大部分在黃泉地府的魂魄,都是等著進六道輪迴投胎的,自

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

南山、鬼窟。
幾道流星似的神光倏然而至,仗劍而立的濫觴和土地神站在鬼窟洞口。
自從折損了五位土地神之後,南山土地廟成了真空狀態,再也沒有土地神願意上任。在地府判官的記載中,南山土地神一職,由簸箕腳土地神「兼管」。
楊州城隍,被困在南山鬼窟之中,雖然未被蛤蟆精消滅,但也沒了自由。
簸箕腳土地把麻袋往洞

南山、鬼窟。
幾道流星似的神光倏然而至,仗劍而立的濫觴和土地神站在鬼窟洞口。
自從折損了五位土地神之後,南山土地廟成了真空狀態,再也沒有土地神願意上任。在地府判官的記載中,南山土地神一職,由簸箕腳土地神「兼管」。
楊州城隍,被困在南山鬼窟之中,雖然未被蛤蟆精消滅,但也沒了自由。
簸箕腳土地把麻袋往洞

別看廠房外觀不起眼,裡面的運作可是讓人驚豔。
一個機械手臂抓起大把的散碎魂塊、丟進一個大水槽裡、大水槽清洗完畢,直接瀝乾水分將魂塊攤放在輸送帶上。輸送帶規律運轉,把魂塊投進融煉爐中。爐裡的溫度控制在絕對溫度一千六百八十八點八度,既不能太高、也不能太低;爐下熊熊燃燒的,還是地獄鬼火,只是搬上荒原之後,

別看廠房外觀不起眼,裡面的運作可是讓人驚豔。
一個機械手臂抓起大把的散碎魂塊、丟進一個大水槽裡、大水槽清洗完畢,直接瀝乾水分將魂塊攤放在輸送帶上。輸送帶規律運轉,把魂塊投進融煉爐中。爐裡的溫度控制在絕對溫度一千六百八十八點八度,既不能太高、也不能太低;爐下熊熊燃燒的,還是地獄鬼火,只是搬上荒原之後,

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。








