「我跟你之間，就攝影這塊興趣領域上的差別，沒有你想像中的那麼多，也不是因為我玩的久，又是你的老師，就讓你感覺你永遠也跟不上我，其實並沒有這麼大的差距」。我常跟學生談這個心得，希望學生能有一種認識，攝影老手、新手之間的差距並有那麼大，二者之間的鴻溝也不是莫不可測，新手朋友往往會被老手的分享、回應，心裡既是感到佩服，同時又感到沮喪，就怕是會心中產生一種念頭 「啊，我離某某前輩還有好一大段的距離」，從而開始感到有壓力。
付費限定
[聊攝影104] 攝影老手與初學者的差別
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 3201 字、0
則留言，僅發佈於每月付費訂閱你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
賀禎禎的沙龍
1會員
2內容數
付費訂閱會員，每周皆有一則付費會員獨享的內容，內容包含如下：
1. 攝影教學影片，讓你有條有序自習攝影
2. 會員獨享攝影文章，深入觀點分析
3. 每月實體活動聚會，面對面暢談攝影分享
你可能也想看
愚昧之巔到絕望之谷
承上一篇，英文系畢業、沒有上過任何一堂攝影或藝術課的我，憑著申請時繳交的 16 張作品集（創作過程請見 #21 申請攝影研究所的作品集），省了 20 萬台幣的基礎攝影學分費，還在開心的時候，卻在研究所的第一堂課，發現自己落後全班至少 4-7 年的藝術學習年資，當下甚至懷疑「真的要
愚昧之巔到絕望之谷
承上一篇，英文系畢業、沒有上過任何一堂攝影或藝術課的我，憑著申請時繳交的 16 張作品集（創作過程請見 #21 申請攝影研究所的作品集），省了 20 萬台幣的基礎攝影學分費，還在開心的時候，卻在研究所的第一堂課，發現自己落後全班至少 4-7 年的藝術學習年資，當下甚至懷疑「真的要
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
本篇將用實際的問題來說明各位在準備時會遇到的困難! 對應我上篇所說的幾個必備元素，我會一一列舉可能會遇到的問題與解方。
摘要
我有好多問題! 新手想開始攝影最常遇到的困難
我應該要拍什麼? 攝影題材的選擇
本篇將用實際的問題來說明各位在準備時會遇到的困難! 對應我上篇所說的幾個必備元素，我會一一列舉可能會遇到的問題與解方。
摘要
我有好多問題! 新手想開始攝影最常遇到的困難
我應該要拍什麼? 攝影題材的選擇
攝影的藝術與哲學，如同人生一般，或許對於影像會有主觀或客觀的美醜，但沒有對錯、標準答案，而是看到影像的人們對於影像的感受如何、在心中留下什麼。那種感動、那個漣漪，更勝過種種高深的技巧。
攝影的藝術與哲學，如同人生一般，或許對於影像會有主觀或客觀的美醜，但沒有對錯、標準答案，而是看到影像的人們對於影像的感受如何、在心中留下什麼。那種感動、那個漣漪，更勝過種種高深的技巧。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
「我跟你之間，就攝影這塊興趣領域上的差別，沒有你想像中的那麼多，也不是因為我玩的久，又是你的老師，就讓你感覺你永遠也跟不上我，其實並沒有這麼大的差距」。我常跟學生談這個心得，希望學生能有一種認識，攝影老手、新手之間的差距並有那麼大，二者之間的鴻溝也不是莫不可測，新手朋友往往會被老手的分享、回應，心裡
「我跟你之間，就攝影這塊興趣領域上的差別，沒有你想像中的那麼多，也不是因為我玩的久，又是你的老師，就讓你感覺你永遠也跟不上我，其實並沒有這麼大的差距」。我常跟學生談這個心得，希望學生能有一種認識，攝影老手、新手之間的差距並有那麼大，二者之間的鴻溝也不是莫不可測，新手朋友往往會被老手的分享、回應，心裡
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
從你讀到這一行字開始，直到我們線上相遇，請你收集一個「你看見的空缺」，並用手機把它拍下來。這個空缺是你定義出來的，它可能是公車上沒有人坐的空位，可能是路上斑馬線的兩道白線之間，可能是你掌心上斷開的掌紋……。今天試著，凝視空缺，用你的目光把空缺填滿。
從你讀到這一行字開始，直到我們線上相遇，請你收集一個「你看見的空缺」，並用手機把它拍下來。這個空缺是你定義出來的，它可能是公車上沒有人坐的空位，可能是路上斑馬線的兩道白線之間，可能是你掌心上斷開的掌紋……。今天試著，凝視空缺，用你的目光把空缺填滿。
問題總是來自提問人的自身經驗，我一開始學攝影的方式（出國唸書前），就是以攝助的身份找師父學的。而這六個月的密集工作，意外成為我在思想上進步神速的
問題總是來自提問人的自身經驗，我一開始學攝影的方式（出國唸書前），就是以攝助的身份找師父學的。而這六個月的密集工作，意外成為我在思想上進步神速的
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。