依然覺得不可思議
每每望著那張熟睡的臉
宇宙之大
擦肩而過的人類如此的多
我們卻選擇為彼此駐足
反覆的思考過後
仍然無法只用緣分來解釋
牽起手也許不難
找到舒服的方式牽起
卻總是不簡單
兩個手掌與十隻手指
交叉計算下有多少不同的角度呢
指間的溫度啊
指紋的弧度啊
指甲的觸感啊
手
真的是很神奇的情感傳輸媒介
手
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常日的沙龍
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宛如按下了快門，在喀嚓的一聲下，被截取、並且風乾的生活片段。
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今天他真的很雀躍且令我感覺刻意的來主動找我說話。
是早晨。
「加油。」他拖著往常的腳步朝我來且對我說。
那次也不知道誰主動，可以說是握手嗎，牽手也可以，隨便。
當他主動找了我，我的那顆放下他的心還會存在嗎？
不，不會的。
於是我就握著他的手，他也握著我的手，看似簡單的互動，卻可以讓我倍感快樂。
我
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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什麼是愛？愛就是兩個人牽手，在漫步。
背包上掛著小熊布偶，象徵著純真的心。
漫步中，彼此的手相握，
夕陽映照在身上，溫暖親密。
偶爾會稍稍分開一點距離，
但會再次靠近對方，臉龐幾乎要貼在一起，
彷彿感染四周的溫度。
這一切看似平凡無奇，卻蘊藏著深刻的意義。
牽手不僅是肢體上的
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（.隨機靈感創作.）
在這個世界，
我們相遇那一刻的開始,
像是全世界開滿了花,
妳美麗的樣子,
令人日思夜想,
妳的髮香,身體散發的微香,
妳迷人的聲音,
都令我沉溺在其中,
每一封簡訊每一通電話,
令我久久無法自己的保存觀看,
反覆的讀誦,
想是中了毒了,愛妳無法自拔,
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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雖然動作不流暢有些挫敗，但奇妙的是，在慢下來之後，每個簡單的動作中，還是有很多細微的感受可以去觀察。就像是在每週課程中，老師在某個定式中要我們去感覺「雙手勞宮穴代替鼻子呼吸」。
之前我沒有太細微的感覺，只覺得雙手好像有點麻麻漲漲，但這週很新奇地感受到，手掌彷彿吸吐著熱氣。
哦，太有趣了吧！
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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