難以確切形容看展時的暈眩感，也分不清是過長時間看太多部影像作品疲憊而昏眩，或是作品本身過於勾魂懾魄而帶來恍惚微醺的茫暈。看展兩次，兩個下午，仍無法看清所有展出作品的全貌。
在高美館「黑盒－幻魅於形：湯尼．奧斯勒」簡介手冊裡，標示出大廳與101-103展覽室共12件Tony Oursler的作品，然而，現場展出作品數遠遠超過12件，比如在101及102展覽室外的長廊上，至少6件作品未見於簡介手冊。
實驗影片播放中
Tony Oursler是一位錄像裝置藝術家，此次「黑盒－幻魅於形：湯尼．奧斯勒」展出作品自1977迄今跨距達40年，依製作及展示的方式，大致可以分別為3類：第一類，拍製一段影片並播放，有時會搭配裝置藝術、燈光甚至氣味，如《Son of Oil》1983、《Imponderable》2015、《Le Volcan》2015、《Lapsed C》1977-2017，《Spacemen R my Friended》2016。
完整看完這類的作品並不容易，每個作品時間長度至少12分鐘起跳，《Imponderable》是其中最長的一部影片，全長86分鐘，配合特殊聲光、煙霧和氣味，號稱5D影片，是此次「黑盒－幻魅於形：湯尼．奧斯勒」重點作品之一，探討神祕學、魔術與詐騙彼此間的曖昧關係。但我個人偏愛《Lapsed C》，是Tony Oursler紀念好友Mike Kelley的作品，集結Tony Oursler與Mike Kelley共同拍攝的照片及影片而成。Mike Kelley於2012年自殺。
《Lapsed C》由影片及空間裝置共同構成，展於103展覽室靠近大廳的位置。展示間左右是兩人共同設計的刺青圖案，分別是骷髗頭與胚胎，高度相同，位置相當，生死相對、相望且相依的意象昭然若揭。依照當初的設計，這兩個圖案預計分別刺於胸前及背上，投影心臟所在的位置。
兩人拍攝的影片投影於展覽空間的正前方，看似空無一物白色的牆面上，塗有一層螢光劑，播放的影片或照片斷斷續續，螢光劑捕捉每段影片最後畫面，像是兩人過往時光的迴光返照，亦是Mike Kelley死後所留下生前的一抹殘影。
投影立體裝置上
第二類作品，投影在雕塑、繪畫或空間裝置上，這類作品又可以大別為兩類：把臉或五官投影在球狀、橢圓球或各式不規則立體雕塑上，例如《Judy》1997、《Blue Phased MPD (25 Heads)》1999、《Caricatures》2002、《Obscura》2011，另一種則是將一段影片投影於裝置藝術或空間裡的樹、建築物上，如《LOCK 2,4,6》2009。
這類作品是Tony Oursler主要的創作類型，一般人對Tony Oursler的初步印象，也多基於這類作品，比如《Obscura》就是此次「黑盒－幻魅於形：湯尼．奧斯勒」海報的主視覺。參觀者看到的是一顆顆懸空的球體，反射投影成為一顆顆眼珠，然而Tony Oursler看到的是每顆眼珠上反射的光亮、視覺追逐的螢幕畫面。
《Judy》也是這次的重點展示作品，忠實呈現解離性人格疾患（舊稱「多重人格障礙」）患者發病時的病徵，相對軟弱的人格會躲起來（把頭埋進沙發下），而強悍激烈、性感狂放等人格則隨需要展現。最成熟的人格躲在最深處冷靜沉默地看著一切，一如牆角的電視畫面，正俯視著高美館大廳，影像直播。沒有任何人注意到大廳埋藏針孔鏡頭。另一作品《Blue Phased MPD (25 Heads)》亦是探討解離性人格疾患，不同人格有相同的臉卻有全然不同的表情與態度，看似彼此對話卻牛頭不對馬嘴。
這一類型也是此次展覽中我最喜歡的作品類型，我可以坐在地板上靠著牆，一整著下午就只看著投影畫面反覆播放在雕塑上、一次又一次。私心最喜愛的作品是簡介手冊上沒有的《FuzzyU》2019，展示在101及102展覽室外的長廊上，橢圓球狀雕塑上有藍色透明水滴狀凸起物，投影時，藍色水滴正好在眼睛下緣的位置，猶如垂掛於眼睛下的淚珠。當投影的人臉神色悲悽，即是泫然欲泣珠淚垂，當投影的人臉嘴角上揚，可能是喜極而泣，也或許是強顏歡笑。
開竅洩露靈魂深處
第三類作品，在裝置或是繪畫作品上開孔，安裝LED螢幕，輪播照片或影片，例如展示於大廳的《GeN》2020，另有些作品展示於101及102展覽室外的長廊上，或與102展覽室最內側與《Dolls and Dummles》穿插展示，皆未列於簡介手冊上，如《Blot Vox》2019、《s～iO》2017、《Obo.54》2018......等，屬於比較近期的作品。
此一類型的重點作品就屬唯一被列在簡介手冊中的《GeN》了，三幅巨大人臉上，分別挖空了嘴與一隻眼睛，下方襯底螢幕不斷更換不同的眼睛與嘴。同樣的臉型、只是眼睛和嘴型略有不同，還是同一個人嗎？或只是表情變化？人臉上標示格線與錨點，明白指涉人臉辨識技術。這樣的技術到底是保護當事人的權益，證明當事人無辜無罪，或是侵害人權？
這一類型作品中，我個人最喜歡展示於101及102展覽室外的長廊上的《Blot Vox》，看似心理衡鑑使用的墨漬測驗圖卡。真正的墨漬測驗係羅夏克墨漬測驗的簡稱，一套圖卡共10張，５張黑白、２張紅黑白、3張彩色。《Blot Vox》底圖模仿墨漬測驗的彩色圖卡，某些位置挖空了，下方襯底的LED螢幕播放著人體性徵、各式撩人姿態，甚至是性行為。墨跡測驗是挖掘受試者潛意識世界的經典工具，那些不宜在檯面上公開討論的性與原慾，於墨跡圖卡間隙悄悄透露出來，妙極了。
光影切開皮相，展示赤裸內在
作為高雄市立美術館本館重開館特展的「黑盒－幻魅於形：湯尼．奧斯勒」特展，Tony Oursler不但參與策展，布展時亦親臨高美館進行細部微調。依參觀動線，我們依序接觸《GeN》《LOCK 2,4,6》《Judy》《Blue Phased MPD (25 Heads)》《Caricatures》《Son of Oil》《Dolls and Dummles》《Obscura》《Imponderable》《Le Volcan》《Lapsed C》《Spacemen R my Friended》，從面部皮相而始，進入心理世界（LOCK 2,4,6是心理衡鑑中聯想測驗的一種），終於神祕學（外星人是神祕學的新興型態）。以直觀具像的錄像藝術作品，探問飄渺無形的心靈世界與虛實難辨的神祕學領域。參觀「黑盒－幻魅於形：湯尼．奧斯勒」的我們，像是侵入Tony Oursler大腦遊歷一遭。Tony Oursler真是怪異有趣的妙人兒！
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展期｜2021.1.23–2021.5.16
地點｜高雄市立美術館101-103展覽室
官網｜https://tonyoursler.kmfa.gov.tw/
主辦單位｜高雄市立美術館、Tony Oursler Studio
策畫執行｜館長：李玉玲，展覽部主任：曾芳玲，協同策展人：柯念璞，助理策展人：崔綵珊、蘇郁雯
協力單位｜LUMA Foundation（瑞士蘇黎世）、立木畫廊﹙美國紐約、中國香港、韓國首爾﹚、里森畫廊﹙英國倫敦、美國紐約、中國上海﹚、Bernier／Eliades Gallery﹙希臘雅典﹚、Galería Moisés Pérez de Albéniz﹙西班牙馬德里﹚、Galerie Mitterrand﹙法國巴黎﹚、Baldwin Gallery﹙美國科羅拉多州亞斯本﹚、Galerie Hans Mayer﹙德國杜塞道夫﹚、Dep Art Gallery﹙義大利米蘭﹚、Fox Jensen Gallery﹙紐西蘭奧克蘭 & 澳洲雪梨﹚、Galleria In Arco﹙義大利杜林﹚
主力贊助｜台新銀行
贊助單位｜上揚國際建築團隊、薩摩亞商信源全球有限公司、美術館之友聯誼會
廣告贊助｜清景麟建築團隊
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裡外的黑盒視界｜許家峰（特約評論人）
