他故意讓你知道他不開心
知道你的軟肋不只一個
整天對你予取予求
要你像奴隸一樣俯首呻吟
抽動的神經已經頻頻暗示
半閉的左眼也以淚液鳴笛
遠處的腳步聲毫無顧忌緩緩前進
喉嚨已抵擋不住鼓譟的胃液
到底他是看上你的什麼
這樣的卑微俯拾皆是
為何不另尋豐饒之軀大快朵頤
要這樣侵門踏戶啃食殆盡
殊不知誰偷藏子彈一顆
靜待最佳距離一槍中地
倘若
隨這一飲而盡的不是解藥
就算堅壁清野
也要斷他個三頭六臂
莫再遲疑
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馬菲的沙龍
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不是什麼新詩都喜歡，包括自己寫的大部分。也已經很久很久沒有想生孩子的念頭，那通常是一場惡夢。
如今這裡是一片荒地，想試著再種些什麼。路過的你，若是一抹陽光或甘霖，願我們時常相遇。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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你向我 招著手 說
走 出來 跟著我 走
我看著 你滿面熱情
說 不 膽怯的 要命
說 不膽怯 太騙人
再次 你對我 招手 說
來 走出來 跟著我 來
我灼灼的目光 帶著熱切
看著你 我的眼 莫名的
帶起酸澀 心想
你有多久 沒有對著我 笑
你很久 沒有這般
你向我 招著手 說
走 出來 跟著我 走
我看著 你滿面熱情
說 不 膽怯的 要命
說 不膽怯 太騙人
再次 你對我 招手 說
來 走出來 跟著我 來
我灼灼的目光 帶著熱切
看著你 我的眼 莫名的
帶起酸澀 心想
你有多久 沒有對著我 笑
你很久 沒有這般
我希望妳相信我
無論我是什麼樣子的人
下午線上課結束之後
整個人非常煩躁不安
右膝上方非常酸痛
整個人就這樣過了大半個晚上
吃飯 處理事情
還有小孩
真的很累
我連講話的力氣都沒了
弟弟因為晚上沒有吃到期待的東西
在生氣
用殘存的耐性
跟他說明天再帶他去買
想跟他玩一下
笑了 至少是舒服的去睡覺
等
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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日復一日的看著＿枯竭
可是＿卻無能＿力挽＿
是無力
也
是
不願
白費力氣
在這條＿無＿盡的道上
總是舉目四顧的＿
茫然
＿肩不能挑
手＿不能提
於重擔前＿
＿焦躁
而
＿茫
慌＿
於＿現實前
不得不＿
低頭
與
恨飲
怒 從 衷 來
深知＿不是不願
接＿那些重責
而
日復一日的看著＿枯竭
可是＿卻無能＿力挽＿
是無力
也
是
不願
白費力氣
在這條＿無＿盡的道上
總是舉目四顧的＿
茫然
＿肩不能挑
手＿不能提
於重擔前＿
＿焦躁
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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