蹉跎著蹉跎著
這一生大概也就這樣了
小時了了
老大仍舊徒傷悲
只是歲月教人吃得出甘味
吃著吃著總多少能明白
能回甘的苦都值得期待
甜膩是孩子味的幸福
小小軟糖曾勝過戀愛的千滋百味
那是你一口我一口的快樂分享
也是你不想吃我幫你吃的親密相挺
單純天真的快樂蟻窩
甘味愈嚐愈發想念
無奈旅程已經走得太遠
來時路徑早已模糊難辨
想問隻無憂無慮的小螞蟻你家怎走
他大概也只會白眼反問
抱歉你哪位
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馬菲的沙龍
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不是什麼新詩都喜歡，包括自己寫的大部分。也已經很久很久沒有想生孩子的念頭，那通常是一場惡夢。
如今這裡是一片荒地，想試著再種些什麼。路過的你，若是一抹陽光或甘霖，願我們時常相遇。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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什麼是撒嬌
什麼是吵鬧
看著哭泣的臉
你練習教導
什麼是乖巧
什麼是討好
看著大人的臉
我練習微笑
有什麼是錯 又什麼是對？
不過是年少輕狂的累贅
誰又能去選擇 這可悲的原罪
我是讓你最放心的
所以你就不放心了
幾年的時間 幾年的隔閡
我曾是你 最細膩的組合
為何活著活著
學著學著
只能錯過
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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"慌亂的時候 討來的擁抱
每個都想過 從此就依靠
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我過得好 答案很微妙"
一覺醒來，才知新北又天搖地動
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除了跟孫文有關係那家小啖了幾回
覺得不再有新意也就不去花冤枉錢
的確，
"什麼都想要會活的越
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