終於
跟妳要到了一個對不起
就算只有不情願的一秒
不好意思
我 就是聽到了
終於
發現了那時被拋棄的祕密
不是我不好
不是妳不好
只是妳一直是孩子
直到現在
還在等那個屬於妳的對不起
陪著妳的十二天
只有妳和妳母親的故事
那是一個老到快失智的孩子近乎絕望的憤怒
連聆聽都感到無力
因為我不在 我不能在
妳看不到我
我自己當自己的母親
順便擠一點給妳愛和關懷
有那一秒就夠了
夠我活完下半生
此生最濃縮的幸福可以用很久
那一秒
妳的心裡
除了自己的委屈
只有我
夫復何求
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馬菲的沙龍
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不是什麼新詩都喜歡，包括自己寫的大部分。也已經很久很久沒有想生孩子的念頭，那通常是一場惡夢。
如今這裡是一片荒地，想試著再種些什麼。路過的你，若是一抹陽光或甘霖，願我們時常相遇。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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孩子，弟弟妹妹以後就交給你了，你要好好照顧他們，別讓他們吃苦啊。
孩子，我為了你付出許多，你要記得啊。
孩子，我的青春都放在你身上了，你要成功阿，要回報我啊。
孩子，孩子，孩子啊，
你早該聽我說的阿，
看看我，我是多麼的愛你。
媽媽，請別再說了。
我壓力好大，我感覺我快死了。
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第一次和你發生衝突，
我很焦急地說對不起。
那時你對我說，接受我的道歉。
但我還是很內疚。。。
想從你的反應中，證明自己被原諒。
期待你的回應，讓我好過一點，
卻演變成是一種對你的控制。
如今的我，
想要收回當初說的對不起。
因為，我的那句對不起，
除了有很多的罪惡感，
還有很多的害怕失去，
還有很
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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不曉得大家有沒有這種經驗？
在某一回的衝突或者不開心之後，你們的母親什麼話也沒說，就僅僅切一盤水果放在桌上，這就代表“對不起”了。
他們那一輩的人都是這樣的。
有長輩如此說道。
想想也真是可笑，經歷了那麼多毀天滅地的不悅，怎麼可能就靠切一盤水果就能和好如初？憑什麼？
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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#給出說理得到爭辯
#給出指責得到疏離
#給出接納得到全然的接納
承上篇，我的按鈕被碰到後，
在陪燁睡的8分鐘裡
我就在：說理、指責、沉默中循環。
8分鐘後，換陪妞睡了。
妞清楚聽見我和燁的發生
我們很有默契地
我沒多解釋、妞也沒多問。
陪睡時，我們側躺著，四目相對。
換了一個空間
我的心，也靜下來
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