我與你的距離 又遠 又近
就像我抬頭仰望星空 星星很耀眼
但卻隔了 好幾光年
有時曖昧不明 讓我以為 我 讀懂 你的心
正當我暗自竊喜 你又 拉開距離
生活是頭孤獨的獸 牠說 離開是必然 孤獨也是
於是我學會 逃離 收起自己曾經的那些 自以為
小心翼翼地 拎起 對你的思念 然後讓它 徹底破碎
我會到一個 你看不見的地方 暗自療傷
然後終於懂得 選擇孤獨也是種灑脫。
我的IG文字創作帳 歡迎追蹤 https://www.instagram.com/miss_chi88/
留言
柒的沙龍
0會員
1內容數
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
01
要一起逃走嗎？
穿過都市叢林
逃去荒煙蔓草的地方
只有我們兩人的呼吸
就這麼逃走吧
02
火星上
我和你
左心房
住著你
小壞蛋
恩？
想吃你
03
所以月亮
你有聽到嗎？
聽到我的寂寥
伴著月光在唱歌
04
緩緩走進
你心裡有我的房間
隔壁卻也在說話聊天
只能裝作聽不見
見你時又是一張
01
要一起逃走嗎？
穿過都市叢林
逃去荒煙蔓草的地方
只有我們兩人的呼吸
就這麼逃走吧
02
火星上
我和你
左心房
住著你
小壞蛋
恩？
想吃你
03
所以月亮
你有聽到嗎？
聽到我的寂寥
伴著月光在唱歌
04
緩緩走進
你心裡有我的房間
隔壁卻也在說話聊天
只能裝作聽不見
見你時又是一張
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
人生的本質是孤獨。
逃避孤獨與追求孤獨的矛盾貫穿一生。
逃避孤獨是該矛盾的主要 (或宰制) 一方, 追求孤獨則是其次要一方。
人在逃避孤獨、遁入人群時成為朋友、詩人、情人、愛人；
在追求孤獨、深入自我時成為哲學家、隱遁者、獨行客。
以下分別為舊日逃避孤獨與追求孤獨時所寫。
人生的本質是孤獨。
逃避孤獨與追求孤獨的矛盾貫穿一生。
逃避孤獨是該矛盾的主要 (或宰制) 一方, 追求孤獨則是其次要一方。
人在逃避孤獨、遁入人群時成為朋友、詩人、情人、愛人；
在追求孤獨、深入自我時成為哲學家、隱遁者、獨行客。
以下分別為舊日逃避孤獨與追求孤獨時所寫。
