在思緒的斷層帶 憂鬱和快樂相互衝擊
就在那轉瞬間 記憶頓失 忘了身在何處?徒留塵煙飄散在孤絕的境地裡..........
在糾結的時空中 遺忘和銘記一線之隔
就在告別時刻 永恆破滅 化為一陣微風
僅存星月閃爍在無際的夜幕裡..........
我踏著月光前來尋你的蹤跡
那炫耀的北斗星子
寫於2000/07/07
留言
虹魚的詩文繪沙龍
3會員
41內容數
以詩文和繪畫，書寫繪日常，在我們擁有的小小休憩的亭子裡...
虹魚的詩文繪沙龍的其他內容
2025/04/16
相遇之一〔我想見你〕
午夜子時，眼瞳裡閃過了一顆藍星....
那是我的夢寐以求，神往以久的詩意....
闔上雙眼，靜定心思，許下了終生的心願，
我想見你！
在我生命走到終止點之前，
請讓我再見你一面。
◎◎◎
掙扎之二〔我不能喜歡你〕
匍匐向前，總是得經過一番內心交戰後，才懂得與現實
2025/04/16
相遇之一〔我想見你〕
午夜子時，眼瞳裡閃過了一顆藍星....
那是我的夢寐以求，神往以久的詩意....
闔上雙眼，靜定心思，許下了終生的心願，
我想見你！
在我生命走到終止點之前，
請讓我再見你一面。
◎◎◎
掙扎之二〔我不能喜歡你〕
匍匐向前，總是得經過一番內心交戰後，才懂得與現實
2025/03/25
編織言語之葉
沉浸微光樹影
倒映夢幻邊形
旅人誤闖禁區
迷路
帶著童話般
深邃的露霧之境
叢林深處
你像初萌芽的/翠湖鏡面上的春波
只要伸出一根手指
就能觸探那幾乎快碰到的一縷灰白
無法承接住的/掉落的/預感
”こんかゃん”
擲了一枚硬幣
也看不出正反面
沒有結果的
2025/03/25
編織言語之葉
沉浸微光樹影
倒映夢幻邊形
旅人誤闖禁區
迷路
帶著童話般
深邃的露霧之境
叢林深處
你像初萌芽的/翠湖鏡面上的春波
只要伸出一根手指
就能觸探那幾乎快碰到的一縷灰白
無法承接住的/掉落的/預感
”こんかゃん”
擲了一枚硬幣
也看不出正反面
沒有結果的
2025/03/21
編織起言外之意
沉浸於霓虹燈酒
與妳暢意歡娛
怎知妳是旅人
進闖誤區的酒客 怎能用了真情
一次又一次迷魂
卻帶著童話般的/深邃的/濛濛霧霾之境
妳像是童年時想拯救的/帶走的同情母親
只是艷紅的嫣花擅長隱匿實情
那酒醒時沒有結果的/終將失去
就像清晨的朝露
在太
2025/03/21
編織起言外之意
沉浸於霓虹燈酒
與妳暢意歡娛
怎知妳是旅人
進闖誤區的酒客 怎能用了真情
一次又一次迷魂
卻帶著童話般的/深邃的/濛濛霧霾之境
妳像是童年時想拯救的/帶走的同情母親
只是艷紅的嫣花擅長隱匿實情
那酒醒時沒有結果的/終將失去
就像清晨的朝露
在太
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
夜晚
天空的繁星照亮你和我
看著你厚實的肩膀
看似近距離的我們
心卻無比的遙遠
沉默是彼此間最佳默契
安靜是我們的每日習慣
你一直在腦海中不斷湧入…
有揮之不去的過往..
有拋不下的回憶……
走在鄉間小路上
看著熟悉的街景
月光下在暮黑的夜裡
地上的身影卻只有我
獨自一人
夜晚
天空的繁星照亮你和我
看著你厚實的肩膀
看似近距離的我們
心卻無比的遙遠
沉默是彼此間最佳默契
安靜是我們的每日習慣
你一直在腦海中不斷湧入…
有揮之不去的過往..
有拋不下的回憶……
走在鄉間小路上
看著熟悉的街景
月光下在暮黑的夜裡
地上的身影卻只有我
獨自一人
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
事實是，當時光飛逝而去
有時候，忙完一些事後
疲勞與平靜中
我忽然發現一件事
腦中絕大多數的事物
都已經不存在於此刻當前
或是說，有些根本尚未發生
或甚至，從未存在過
還有些，根本不關我的事
奇怪
或許這樣講很奇怪
我講話哪次不奇怪
但，就是忽然有些感覺
或許是星象逆行於十月份底結束了
也或者是，到
事實是，當時光飛逝而去
有時候，忙完一些事後
疲勞與平靜中
我忽然發現一件事
腦中絕大多數的事物
都已經不存在於此刻當前
或是說，有些根本尚未發生
或甚至，從未存在過
還有些，根本不關我的事
奇怪
或許這樣講很奇怪
我講話哪次不奇怪
但，就是忽然有些感覺
或許是星象逆行於十月份底結束了
也或者是，到