日是包裹我的夜
人聲與車汨流
皆飽含睡意
在我的眼角降雨
而我復甦於
一片沉藍裡孑遺的缺口
受洗瘖啞、疏離與
彌留──
「拒絕陳列」
孟喬森，親愛的嘴
我的演員與替身
DSM-5上應無我的證詞
「且聽我的告解」
我還是愛貓，
像愛瞳孔裡的陰晴圓缺
像愛冬陽，
更像愛斑光裡離散嵌合的反轉
「別為我標籤」
我的時差
無法被賤賣
你在我的日行裡孤獨
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博物學家的書房
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這裡收藏觀察、推演與未完成的思考。
在某個角落，你會翻到此刻最需要的那本筆記。
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01夜貓子
你不是我失眠的藉口
我用一首詩讀完妳
不小心踩中你的星星
熟悉的聲音被眾聲喧嘩
找到，你
別以為我想知道
於夜，貓在畫起自畫像
切斷外在想像，只有
濃霧解千杯醉
02想你
還沒睡醒的貓
03探聽
05沈默
06猜疑
只想抓緊你的時間與溫度
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11新春
嚴冬不適合我
任性醒著，錯字繼續
完美不重要
詩的句子翩翩飛舞
我寫於午夜
醫生的提問，迷糊點頭
勿怪天氣，血管也在冬眠
左手換右手，沒有一邊
不是滴答的水聲
過年的願望，不寫詩
蓋上健康寶寶卡
12早起
天使不說話
年節，我們以團圓而旅遊
13相遇
14疲憊
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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