本來
只是兩朵雲
在無垠的藍天中各自飛行
沒有原因
也不需要目的
雲
生而遨遊天際
後來
兩朵雲在山巔相遇
讓山見證了兩者合而為一
一整片雲
再也分不出
哪一部分屬於哪一朵雲
結合
不是目的只是際遇
再來
一整片的雲再也無法輕盈
沉甸甸的水氣終於化成了雨
滂沱大雨落在山間
大地驚蟄
除了雨聲萬籟俱寂
直到雨盡雲散
天空湛藍
雲
消失的無蹤無影
原來
一切起源於
天空中的一粒塵
那一粒塵的黃梁一夢
成了一朵雲
成了一片雲
成了一場雨
然後歸於平靜
這段經歷
不是目的也沒有原因
不需劇本也不用說明
本來,後來,再來,原來
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Edward's 心情超市的沙龍
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愛德華從99年起的文字創作,從網路時代跨到AI時代,隨著部落格逝去,移民到這裡,希望能在這個自說自話的世界,留下一點自己的文字記錄,希望每個讀者都能找到自己喜歡的心情
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2010/08/21
聽完你的答案
我癡癡地發愣
不是答案卓然出眾
也不是答案驚世駭俗
而是思量著
為什麼我不會想出這樣的答案
我似乎沒有辦法把問題看得這麼簡單
像你這樣
用一把簡單的天秤
度量著是非對錯
在我的世界裡
黑與白越來越少
變成灰矇矇的一片
界線漸漸看不清楚
整個世界都在界線裡面
理想性格的人
就像是活
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2009/02/10
三段圖文,三個故事,三種心情,希望你喜歡
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2008/06/11
我發現和氏璧時
其他人都把它當作岩土
我背起這沉甸甸的大石下山
其他人都嘲笑我
但我心滿意足
因為只有我知道我行囊裡的寶物
2008/06/11
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小明平時在班上的人際關係不是太好…
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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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本文描寫作者對一場久違細雨的感受,並以此引申出對自然變遷與心境調整的思考。文章指出人們往往追求理想天氣,卻忽略了自然變化之美,以及持續無雨對環境的負面影響。作者呼籲讀者應接納自然的變幻無常,在生活中保持靈活與覺察,才能找到自在之道。
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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
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這本書是1998年寫的所以現在已經20幾年了那個時候都是沒有網路的時候這個德國的經濟學家寫的這本非常非常紅遍歐洲
現在過了這麼多年再回來看覺得有些點到現在還是很好。這本書想

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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這個俄羅斯的情報密件是在說,習近平原本有想在今年後半來打台灣,但是烏克蘭戰爭之後,那個想法取消了。這就是我之前有在說的,烏克蘭與台灣的另一種連動性:烏克蘭戰爭一旦開打,台灣這邊就打不起來了。

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其實各種作品看多了,偶爾也會覺察到「男性向」與「女性向」的作品其實並沒有那麼的壁壘分明,有時候隨著作家刻意的選擇,會出現這兩種漫畫的故事情節會達到驚人的一致性。
《カラミざかり》的成功就在於:它使用了男性向漫畫創作的形式,真切地描繪了一個女性向漫畫情感邏輯運作的世界。

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「讀心術」這個在所有超能力中,應該也是大家數一數二排名前列想要的能力,渴望讀到對方沒有說出來的話,這樣自己就不會受欺騙;但相對的,這應該也是大家最不想被使用的能力,誰都不希望自己的隱私被這樣莫名攤在陽光下解釋。而在戀愛作品中,讀心術好用又不好用,可視為是種作弊的手段。

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這本書要講的,是一個和世界關係產生了疏離異變的人。
荒謬,貫穿這整本書。主角不解為何世上大家對於每件事上都必須建立意義,大家都人云亦云地追隨者社會的標準。
這讓我想到濱湖散記裡的:「大部份的人似乎都不曾認真思考過房子的意義,卻認為一定要跟鄰居一樣擁有一棟房子,導致他們一生過著沒有必要的貧苦日子。

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