今年奧斯卡頒獎典禮適逢新冠肺炎疫情(Covid 19)，使得頒獎典禮比以前更為簡約，並也容許Netflix等電影可以不必在電影院上映而一樣有角逐資格。也因為Covid 19，當看到影片中的人物沒有戴口罩時會覺得很不適應，但也懷念起疫情沒有爆發的世界。也明白簡單平凡才能細水長流。
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小謝的沙龍
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2022/06/09
我這學期修了一門課，其中的考題之一是要預測《奇異博士2》(Doctor Strange in the Multiverse of Madness)的首映周末(opening weekend)票房，方法不限。
我預測的結果真的不準，但也有很多可以分享的。
3.電影分級：
2022/06/09
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2021/09/20
在Covid 19的肆虐之下，整個世界好像暫停了一樣，連影展都要延期，並且用高規格但簡約的方式辦理。
不過危機就是轉機，也讓我們反省對於大自然的破壞以及其造成的反撲。許多活動，可以用最簡單的方式辦理，為何要弄得很浮誇複雜呢？
過去有不少電影用很寫實或誇張的方式(例如喪屍)來描術和預測疫情。過去覺得
2021/09/20
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2021/09/20
※以下內容有”劇透”，請斟酌”服用”！※
本片榮獲最佳紀錄片獎！
西元2010年，福斯特在南非某處練習自由潛水。
後來福斯特注意到一隻小章魚，便展開一年的跟拍。他表示，他和小章魚的經歷深刻影響到他未來的人生。他和小章魚感情日漸增長，小章魚要抵擋鯊魚襲擊。小章魚在一次攻擊中失去觸手，回到巢穴恢復療養，
2021/09/20
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後來福斯特注意到一隻小章魚，便展開一年的跟拍。他表示，他和小章魚的經歷深刻影響到他未來的人生。他和小章魚感情日漸增長，小章魚要抵擋鯊魚襲擊。小章魚在一次攻擊中失去觸手，回到巢穴恢復療養，
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
去年的經驗好像都猜不準XD，不過重點是有對每個獎項都認真寫了分析，誰的贏面大誰又只是入圍即肯定？得不得獎真的是蠻看運氣的，不只看電影本身還看對上了哪些對手。
綜觀來看，今年似乎沒有太多懸念，<奧本海默>、<可憐的東西>應該包辦最受矚目的幾個獎項，其他影片較有機會在技術類別被看見
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在紐約生活的二十多年當中，除了 911恐怖恐襲事件外，另外一件重大事件就是2020年的疫情。
我一直覺得2020年是一個現形年。疫情的發生不只是病毒的出現，更多的是人性考驗的時刻。好像很多沈寂已久的負面能量都在這一刻爆發。
這期間美國經歷了非常多扭曲變形的生活。面臨種族問題，政治紛擾，爭
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從電影百花獎獲獎名單，中國網友感嘆電影獎項是資本人脈的遊戲，資本想捧的人拿獎提名都容易，電影圈排外，沒有影視行業人脈的年輕導演想往上走不容易。順著電影大導背後的資本關係鏈，演技差強人意的演員能靠背後推手拿獎，而民選出來的票房巨星演員，獎運稀巴爛，角逐提名竟然拿不到評委們手中任何一票。
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《奧本海默》獲得七項奧斯卡。
島國文化界似對此片表現不置可否，
展現一種高深莫測的模糊，
或者乾脆保持沉默，
似還沉浸於後現代「作者之死」、
「真實效應」的光鮮術語之中，
然後，會不會和一日千里的世界發展，
於小確幸之中，自得其樂，
往相反的方向，快樂飛奔？
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一頁過文藝小說 - 「衛福部疾管署」宣布在 2024 年5月 19日開始，所有醫院內再無強制配戴口罩的必要性，這意味著 Covid-19 疫情告終。筆者特意創作了「疫後之舞」。
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在我心裡2024奧斯卡的最大遺珠絕對是入圍最佳動畫長片卻與其擦肩而過的《再見機器人》莫屬。其實除了入圍第96屆《奧斯卡金像獎》，《再見機器人》早在2023年於許多影視獎項中嶄露頭獎。雖說《再見機器人》並未順利地拿下2024的奧斯卡，但它依然在許多人的心中泛起了一波漣漪。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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