付費限定
狄更斯！十大真相
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 2888 字、0
則留言，僅發佈於郝廣才 群星閃耀你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
郝廣才的沙龍
374會員
960內容數
當心中的夢想火苗燃起，需要的是「燃料」去推動夢想，但是去哪裡取燃料呢？媒體只能告訴你，誰成功了，只有表面，沒有深入。學校也一樣，只能告訴你那些人很偉大；沒辦法告訴你，他們是「如何」成功的？「為什麼」他們可以有不一樣的人生？
郝廣才的沙龍的其他內容
2022/05/26
成功有沒有確定的公式？
有，可以確定的就是永遠有新公式！
2022/05/26
成功有沒有確定的公式？
有，可以確定的就是永遠有新公式！
2022/05/24
數位藝術家Beeple，拼貼過去十三年的數位創作拼貼起來，成為一幅大作品《每一天：最初的5000天》。
他拿這張巨幅JPEG檔，放上NFT市場，賣出6934萬美元，相當於十九億台幣！一夕之間，躋身在世身價最高的畫家之一。
-追蹤、訂閱《郝廣才群星閃耀》來閱讀全文，每周二、四為你說故事。
2022/05/24
數位藝術家Beeple，拼貼過去十三年的數位創作拼貼起來，成為一幅大作品《每一天：最初的5000天》。
他拿這張巨幅JPEG檔，放上NFT市場，賣出6934萬美元，相當於十九億台幣！一夕之間，躋身在世身價最高的畫家之一。
-追蹤、訂閱《郝廣才群星閃耀》來閱讀全文，每周二、四為你說故事。
2022/05/19
1964年4月10日，31歲的鋼琴家格倫．顧爾德（Glenn Gould），正值事業的最高峰。他演奏完所有曲目，在響亮的掌聲中走下台。這是他最後一場音樂會，他發誓永遠離開舞台。他開始離群索居，他是獸，還是神？
-追蹤、訂閱《郝廣才群星閃耀》來閱讀全文，每周二、四為你說故事。
2022/05/19
1964年4月10日，31歲的鋼琴家格倫．顧爾德（Glenn Gould），正值事業的最高峰。他演奏完所有曲目，在響亮的掌聲中走下台。這是他最後一場音樂會，他發誓永遠離開舞台。他開始離群索居，他是獸，還是神？
-追蹤、訂閱《郝廣才群星閃耀》來閱讀全文，每周二、四為你說故事。
你可能也想看
《六十個父親》是由邁德特•狄楊（Meindert DeJong）所著的兒童文學作品，原名為《The House of Sixty Fathers》。
《六十個父親》是由邁德特•狄楊（Meindert DeJong）所著的兒童文學作品，原名為《The House of Sixty Fathers》。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
故事背景是維多利亞時代的英國，克瑞恩出身貴族名門佛德雷家族，少年時期被父親趕出家門，流放到中國上海十多年，在父親與哥哥死後為了處理家族的事，不甘願地回到英國，沒想到卻在自家莊園發生怪事。據他的男僕描述，他一直企圖自殘，但醒來之後卻對此毫無印象。
故事背景是維多利亞時代的英國，克瑞恩出身貴族名門佛德雷家族，少年時期被父親趕出家門，流放到中國上海十多年，在父親與哥哥死後為了處理家族的事，不甘願地回到英國，沒想到卻在自家莊園發生怪事。據他的男僕描述，他一直企圖自殘，但醒來之後卻對此毫無印象。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
大文豪狄更斯的生平與台灣一些作家類似，早年當記者，之後編雜誌，他主編「一年四季」週刊，連載自己與其他作家的作品。這本周刊曾刊出美國淘金時期大西部見聞，第一篇開宗明義就說了：每個大西部小鎮都有報紙，至少兩份，一份專挺共和黨，一份支持民主黨，各有擁護，也互不相讓。
大文豪狄更斯的生平與台灣一些作家類似，早年當記者，之後編雜誌，他主編「一年四季」週刊，連載自己與其他作家的作品。這本周刊曾刊出美國淘金時期大西部見聞，第一篇開宗明義就說了：每個大西部小鎮都有報紙，至少兩份，一份專挺共和黨，一份支持民主黨，各有擁護，也互不相讓。
「在這種時候，人對自己心靈正好有足夠的了解，隱約知道心靈超脫肉體的侷限，具有強大的力量，能跳脫塵世，不受時間與空間限制。」
「在這種時候，人對自己心靈正好有足夠的了解，隱約知道心靈超脫肉體的侷限，具有強大的力量，能跳脫塵世，不受時間與空間限制。」