一直以來,都以孤僻的模樣活得自在,社交、自我宣傳,都是不喜歡的事情,也從沒花太多心思在上面。
很多事情在生命裡,在腦海中消失、褪色了以後,就不再會有太多的大驚小怪,因為也都是那樣反反覆覆的發生而已,換湯不換藥;都是生命的一部分。
雖說打從心底排斥著時事八卦,還有那些惺惺作態的模樣,也疏於參與人群的交流。
可自己依然是愛著「人」的,也喜歡探索個體之間的關係與樣貌,並且,偶爾會從某些人身上,看見消失已久的「家」的感覺。
謝謝這些時刻,也謝謝這一段又一段的相遇。
避世小日子
留言
沈魏的沙龍
10會員
26內容數
太空大頭兵的迷因職場日常,
膽小鬼、機械熊熊、殺人狂還有打不死的笨蛋,
把最危險的任務變成最傻眼的黑人問號!
沈魏的沙龍的其他內容
2021/07/17
那一天車子壞了,走了很遠。
走路,算是個人的一種愛好,除了能夠慢慢觀察周遭,亦是尋找美麗的、醜陋的,充滿情感與歲月的相逢的過程,往往令人駐足沉迷的那幾秒,就只是最微不足道、平凡無奇的物事;但它們藏了很多、很多事情,雖然可能僅是一面之緣,也無從得知那些塵封的年月走過了哪些路途,但你就是能感覺

2021/07/17
那一天車子壞了,走了很遠。
走路,算是個人的一種愛好,除了能夠慢慢觀察周遭,亦是尋找美麗的、醜陋的,充滿情感與歲月的相逢的過程,往往令人駐足沉迷的那幾秒,就只是最微不足道、平凡無奇的物事;但它們藏了很多、很多事情,雖然可能僅是一面之緣,也無從得知那些塵封的年月走過了哪些路途,但你就是能感覺

2020/12/27
那是一條漂浮在時間中的琉璃,是我與他們永恆的通道。
對於溪流、小河,自己的記憶其實不算多,大部分都是站在裡頭觀看魚、蝦活動,以及望著清泉沖刷過小腿時激起陣陣水花的場景;那時的我,總會安靜的看著這些東西,動也不動的站著,一下子幾個小時就過去了。我很喜歡這種感覺,彷世界上只有自己,和身邊的這種

2020/12/27
那是一條漂浮在時間中的琉璃,是我與他們永恆的通道。
對於溪流、小河,自己的記憶其實不算多,大部分都是站在裡頭觀看魚、蝦活動,以及望著清泉沖刷過小腿時激起陣陣水花的場景;那時的我,總會安靜的看著這些東西,動也不動的站著,一下子幾個小時就過去了。我很喜歡這種感覺,彷世界上只有自己,和身邊的這種

2020/12/25
朝陽輕薄的微光裡,
不是星星說了那殘酷的事實,
是碩大巷弄裡的腳步聲,
在槎枒的樹影中掐死說話的人;
綠精靈騎著過勞而死的的牝馬,
甩著名為幸福的合約,
笑嘻嘻地替你畫一個最完美的圓,
而你將永遠住在那甜蜜的世界,
聽所有最華美的語言,
你的羅盤再也不轉動,
纏繞絲線後繼續做著清醒夢,
從此不離開
2020/12/25
朝陽輕薄的微光裡,
不是星星說了那殘酷的事實,
是碩大巷弄裡的腳步聲,
在槎枒的樹影中掐死說話的人;
綠精靈騎著過勞而死的的牝馬,
甩著名為幸福的合約,
笑嘻嘻地替你畫一個最完美的圓,
而你將永遠住在那甜蜜的世界,
聽所有最華美的語言,
你的羅盤再也不轉動,
纏繞絲線後繼續做著清醒夢,
從此不離開
你可能也想看












本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

其實,大部分時間,我真的很享受一個人的獨處時光,但就是偶爾,可能是心思打了結、或者被鬱悶充斥腦海的時候,還是會默默的希望有個人能夠陪在身旁,雖然也不一定需要給些什麼意見,但那就像是,一道溫暖、堅定的光,儘管沈默不語,也能憑藉著彼此間的信任,成為支持生命繼續向前行的力量。

其實,大部分時間,我真的很享受一個人的獨處時光,但就是偶爾,可能是心思打了結、或者被鬱悶充斥腦海的時候,還是會默默的希望有個人能夠陪在身旁,雖然也不一定需要給些什麼意見,但那就像是,一道溫暖、堅定的光,儘管沈默不語,也能憑藉著彼此間的信任,成為支持生命繼續向前行的力量。
看起來開朗歡樂的人,可能覺得疲累想要逃離,而那些安靜看似孤單的人,卻未必感到孤獨難受。其實,無論是喜歡獨處,或是期望與人多交流,只是我們對於社交傾向的差別而已,並沒有對錯,沒有什麼優劣,重要的不是哪種形式比較好,而是我們有沒有了解自己適合什麼樣的形式與人交流,適合什麼步調過日子。
看起來開朗歡樂的人,可能覺得疲累想要逃離,而那些安靜看似孤單的人,卻未必感到孤獨難受。其實,無論是喜歡獨處,或是期望與人多交流,只是我們對於社交傾向的差別而已,並沒有對錯,沒有什麼優劣,重要的不是哪種形式比較好,而是我們有沒有了解自己適合什麼樣的形式與人交流,適合什麼步調過日子。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

















