待在羊膜囊裏 你睡得安靜
生命拿珍貴空氣 刺痛你的呼吸表示歡迎
呱呱墜地 於是先會了情緒
呼吸的疼痛等同哭泣
世界將你 倒成杯子形狀
又讓杯子揉碎裝進河川
轉眼填成深藍海洋
回頭遠望 每一次轉彎
都是靈魂翻身的樣張
生命的鐘擺響 時間擠壓你的幽暗成光
你的臉龐 會一直帶著陌生迷茫
那是不遠前方 你該有的模樣
於是最後才知道攀附多年的負罪感
那些惱人憂傷 才是一直滋養你的光
生命業障
更新 發佈閱讀 1 分鐘
留言
hydro dynamic的沙龍
3會員
38內容數
你可能也想看
















你——
我的生命之光,
化為我夜空中不可磨滅的星,
因你而黯淡,
無盡的夢魘,
如月沉淵。
刻骨銘心的相遇,
注定的邂逅,
化為縈繞心田的枷鎖,
無法逃離宿怨的牢。
2
我,
我們的相遇,
你影中的影,
如縹緲雲霧,
承載著你的痛苦與哀傷,

你——
我的生命之光,
化為我夜空中不可磨滅的星,
因你而黯淡,
無盡的夢魘,
如月沉淵。
刻骨銘心的相遇,
注定的邂逅,
化為縈繞心田的枷鎖,
無法逃離宿怨的牢。
2
我,
我們的相遇,
你影中的影,
如縹緲雲霧,
承載著你的痛苦與哀傷,

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

不能說出口 那些疼痛是一種光榮
彼岸花在路上開滿 似迎接悲傷的人如果有陽光 那必定是黑暗後的黎明最耀眼
想說對不起 已經無力建築破碎的心
殘酷的陰影像打結的釣魚線 越是拼命越是纏住那幽幽的夜燈打在哭得不成人形的面龐上
拉住我 我要的不是一根麻繩和無謂的安慰
拉住我 請傾聽我的內心而不是我那

不能說出口 那些疼痛是一種光榮
彼岸花在路上開滿 似迎接悲傷的人如果有陽光 那必定是黑暗後的黎明最耀眼
想說對不起 已經無力建築破碎的心
殘酷的陰影像打結的釣魚線 越是拼命越是纏住那幽幽的夜燈打在哭得不成人形的面龐上
拉住我 我要的不是一根麻繩和無謂的安慰
拉住我 請傾聽我的內心而不是我那

會踏進殯葬產業,其實是一件出乎意料之外的事。
從業2年多以來,真的是一言難盡。
其實死亡是人生必經的路,所以也代表你一定會遇到需要禮儀服務的時候,但發生的當下通常都是慌亂的,也因為慌亂很容易被一些術語給套路了。
殯葬業是不是真的很黑,讓我們繼續看下去。
#不要連死了都被詐騙

會踏進殯葬產業,其實是一件出乎意料之外的事。
從業2年多以來,真的是一言難盡。
其實死亡是人生必經的路,所以也代表你一定會遇到需要禮儀服務的時候,但發生的當下通常都是慌亂的,也因為慌亂很容易被一些術語給套路了。
殯葬業是不是真的很黑,讓我們繼續看下去。
#不要連死了都被詐騙

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
學校教學團隊努力培訓年輕優秀教師,連續兩年獲得新北市科展特優,準備進軍國賽。透過深耕科學專業,克服挑戰,學習挫折與探究,以及永續校園課程內涵,學校不僅提升了教學水平,也促進了學生的全面發展。
學校教學團隊努力培訓年輕優秀教師,連續兩年獲得新北市科展特優,準備進軍國賽。透過深耕科學專業,克服挑戰,學習挫折與探究,以及永續校園課程內涵,學校不僅提升了教學水平,也促進了學生的全面發展。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。










