05 – 停播
無心的約定留不住要走的步伐
卻能翻過頁
多添殘破的篇章
像曲末的空白
沒有半點旋律聲響
行進駐足並存
怎麼也播放不了下一首55
Hedgehog-can
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刺蝟桑的沙龍
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就像愛麗絲站在眼淚池中，度度鳥主持的那場完全沒有規則的亂七八糟賽跑，每個人伸出手疊在一起，喊一聲「ㄙㄚˋ」就各自四散，往自己的終點跑，沒有規則，沒有約好什麼，沒有獎勵，只有心裡的羈絆。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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你的消息已經過季
在春末的落泥裡，千言萬語在發酵
從此不再計算對話框間隔的
七天四個小時零五分
你送我的狗娃娃困在角落，我可不可以相信
垂釣只是一份差事，你只是喜歡聽海的聲音
半徑是我們忽遠忽近的距離
畫不出圓滿的軌跡，太豐滿的
夢想，失竊在一片海
我只值一顆瘦骨嶙峋的句號
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我只值一顆瘦骨嶙峋的句號
猶豫再三
我將聯合文學全國巡迴寫作學校放在心上
如鯁在喉
想著去呢還是不去呢
詢問了文字工作者朋友是否有興趣一道同行
她簡單客氣地委婉鼓勵我去就行
我輕輕悄悄地煩惱
時光推移安靜而殘忍
一天又過了一天早鳥就要被殺死了
在最後宰殺的這天
我的文心彷彿也被殺死了
早鳥
除了有四千
猶豫再三
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如鯁在喉
想著去呢還是不去呢
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以前就算四、五支電話的鈴聲此起彼落，我的筆依舊不為所動，下筆有如神助。現在卻連聽到蒼蠅拍打翅膀的聲音都會停下腳步。昔日筆動個不停的時候，我根本離不開桌子，別說是一天三餐，連廁所都去不了。原本對於自己一小時能寫就五張稿紙引以為傲，眼下卻衰退到一天平均只能寫二到五張。 ——《死線已是十天前》
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每次決定放棄的時候，就會有某種力量將她的思路帶到一處，鳥語花香的祕境。她身在其中的時間有多久，就有多久的時間被她給重新雕塑。
她讓許多童話，變成當日份的一個夜晚，一次性的分發至睡前的冥想，與孤單。離開走路的方式去建構一張地圖，這一點，幫助了一首詩的問世。她無法離開詩，因為離開平舖直述就得以
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他用皺紋寫遺書
藏近我皮膚老舊的褶痕
橋梁在生還夢境裡瓦解
我的言語，隨秒針褪色
最後回到千里之外，另一座城市
島嶼的太陽，仍然升起日落的信仰
昨天還會點亮
愛會甦醒
我們仍然席地而坐
他用皺紋寫遺書
藏近我皮膚老舊的褶痕
橋梁在生還夢境裡瓦解
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專一的時候
每本書的最前頭
妳總喜歡拿筆寫著
令我心動心跳的感受
專二的時候
妳終於做了選擇
我明白妳有妳的苦衷
而且相愛是不能強求
就這樣一步一步走來
看著妳一天一天傷懷
這不是我願意 妳不需太在意
刻意拉開彼此的距離
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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