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2022/08/16
下一次可以與世人見面不知要等到何時，就留個記錄吧。
目前的階段是這樣，未來可能會改變，也可能不會，主要還是看故事有沒有產生大變動。在未進入實際製作前，都還有機會可以更動內容。
2022/08/16
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2022/07/29
做什麼事都很認真的孩子，喜歡動物。
學習成果優秀，有比同年齡小孩多的知識。
2022/07/29
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2022/07/23
服裝和配色是很難搞的一點，不想要兒童向作品常見的紅色（顏色太刻板印象了），但是又必須是很亮眼的顏色，要怎麼配才會比較好看？
2022/07/23
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接續前篇文章〈這樣的角色應該取什麼名字？〉，這篇為繪製的背景做個記錄。
過程的一隅，總是有特殊的美感，當成為整張圖的一部分，小地方容易因整體構圖，而未被注意到。
用文章做記錄，至少，可以記住繪製過程中，覺得美好的那一刻。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是我過往的單圖創作。
原本想說要不要一張張的放，但是後來想說這樣有點洗版面的感覺，會導致其他人對我產生反感的感覺，所以為了避免爭議最後還是決定直接將過往的漫畫創作一篇文章搞定。
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這篇要來做一個算是簡單，但是不算無腦的練習。一日，我想要換掉在方格子與Instgram上的大頭貼，換成一個更貼近自己喜歡的主題的圓形大頭貼。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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