音樂|致25歲的自己 鄭鈞

更新 發佈閱讀 2 分鐘
vocus|新世代的創作平台

偶然在YouTube上聽到鄭鈞的私奔,於是把水管上看得到的鄭鈞mv和演唱會都看了一次。年輕的他歌好人帥,慵懶的嗓唱憤怒的歌,老是把頭抬得高高的,好像什麼都無所謂,可是什麼小事都偷偷放在心裡在意著,沒有人能阻擋他,除了他自己,在無明的世界裡,他是自己唯一的光。

後來很在意現在的他還唱不唱歌,去查了一下,發現他還唱著年輕時候寫過的那些歌,只是嗓子裡致命的慵懶調調沒了,所有的歌都扯著嗓唱,有時候差點唱不上去,再怎麼想跟姑娘私奔,去做最幸福的人也跑不動了。

再婚之後,年少時代的不羈和戾氣都在年輕的妻和兒子身上磨掉了,明明覺得婚禮只不過是兩個人演一場相愛的戲,但還是為她在馬爾地夫辦了一個豪華婚禮,也開始學著上綜藝節目,把自己和孩子的日常攤在鏡頭下供人觀賞,上了音樂綜藝當人導師,他是最沒綜藝感的一個,總是好就是好不好就是不好,他給分乾脆,前面幾個人用浮誇堆起得懸念,不用一分鐘就結束掉了,比起好友汪峰,他的演技還差很多點。

不寫歌的日子也一切都好,寫了小說畫了漫畫還做成動畫,也開了公司,說要讓年輕人的作品可以在這個大、平、台(還玩)上被看見,他說世界很大,什麼都想試試。只是當他反覆強調現在自己是最佳狀態,他很快樂的時候,反而沒了那道過去在舞台上曾在他眼底閃動的光。

當他被問到,現在的你會想對25歲的你說什麼,他說,牛。因為那時是他在樂壇最紅的時候,每天喝酒喝到不省人事,醒來老是不知道自己在誰家,女朋友多到不知道有幾個,只是想知道自由的極限在哪裡,雖然像是在自毀,自己卻覺得很有勇氣也很荒唐。但25歲的時候不荒唐,難道50歲才荒唐嗎?

但我更想知道,假如能夠反過來,讓25歲的他知道20多年後自己的模樣的話,那個狂傲不羈的青年會怎麼評價那個自己呢?

留言
avatar-img
黑夜之後
15會員
55內容數
不是樂評
黑夜之後的其他內容
2024/02/02
一開場,只見主唱梁藝頂著一頭紅髮,搭透膚罩衫,細長鐵製項鍊,心想「這一身龐克打扮會不會其實開口老Green Day了」(題外話:最近Green Day發新專輯,音樂一下彷彿時光倒流二十年)其他成員一身冷峻全黑打扮,光憑外在實在無法猜測這會是一支怎麼樣的樂隊。

Thumbnail
2024/02/02
一開場,只見主唱梁藝頂著一頭紅髮,搭透膚罩衫,細長鐵製項鍊,心想「這一身龐克打扮會不會其實開口老Green Day了」(題外話:最近Green Day發新專輯,音樂一下彷彿時光倒流二十年)其他成員一身冷峻全黑打扮,光憑外在實在無法猜測這會是一支怎麼樣的樂隊。

Thumbnail
2023/02/22
大概從〈油尖旺金毛玲〉問世之後,就一直關注Serrini的音樂,偶爾還會看看她的Instagram,也看她一路從唱live house的「小清新」,變成現在能站上會展幾千人場地的「女明星」(她Profile自己寫的,並沒有強加稱號)
Thumbnail
2023/02/22
大概從〈油尖旺金毛玲〉問世之後,就一直關注Serrini的音樂,偶爾還會看看她的Instagram,也看她一路從唱live house的「小清新」,變成現在能站上會展幾千人場地的「女明星」(她Profile自己寫的,並沒有強加稱號)
Thumbnail
2023/01/11
明哥選擇不取巧、不迴避人生的難,願意直視深淵,也願意為人為己執錘碎裂萬物,使光滲進世界,眾生狂歡哭泣都好,但千萬不能麻木不仁,得筆直看向自己的內心,一切才有好起來的可能。
Thumbnail
2023/01/11
明哥選擇不取巧、不迴避人生的難,願意直視深淵,也願意為人為己執錘碎裂萬物,使光滲進世界,眾生狂歡哭泣都好,但千萬不能麻木不仁,得筆直看向自己的內心,一切才有好起來的可能。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
陳昇 恨情歌 這首歌,從歌名就下的很有意思,可以解讀成恨 情歌或著恨情 歌 前者是厭倦這些 氾濫的情歌後者則是抱怨心中情感所唱的一首歌 為了要討好你的歡心 我經常忘記我自己 一個人沉浸在感情中盲目的追求一個人 感情是件瘋狂的事 多了並不見得好 有時候為了愛情常常冒險 常常瘋狂多了不一定是件好事 我
Thumbnail
陳昇 恨情歌 這首歌,從歌名就下的很有意思,可以解讀成恨 情歌或著恨情 歌 前者是厭倦這些 氾濫的情歌後者則是抱怨心中情感所唱的一首歌 為了要討好你的歡心 我經常忘記我自己 一個人沉浸在感情中盲目的追求一個人 感情是件瘋狂的事 多了並不見得好 有時候為了愛情常常冒險 常常瘋狂多了不一定是件好事 我
Thumbnail
今夜又一陌生人,說道「突然變回單身,驚覺不妙。」立刻喚起我單身那刻的驚慌失措,瞬間失去大部分的自己,沒有他的鼓勵和襯托,又回到什麼都沒有。 但我回給陌生人「我花很多時間練習單身,現在反倒覺得很爽。」 我被迫和叫作「鄭筑薇(我的名字)」的人單獨相處,被迫接受她的不快樂、迷茫和焦慮,好好看清楚她的眉毛鼻
Thumbnail
今夜又一陌生人,說道「突然變回單身,驚覺不妙。」立刻喚起我單身那刻的驚慌失措,瞬間失去大部分的自己,沒有他的鼓勵和襯托,又回到什麼都沒有。 但我回給陌生人「我花很多時間練習單身,現在反倒覺得很爽。」 我被迫和叫作「鄭筑薇(我的名字)」的人單獨相處,被迫接受她的不快樂、迷茫和焦慮,好好看清楚她的眉毛鼻
Thumbnail
關於聽歌時候的心情。1986年,鄭怡加盟可登唱片,首張專輯就是收錄梁弘志創作曲同名曲「想飛」。
Thumbnail
關於聽歌時候的心情。1986年,鄭怡加盟可登唱片,首張專輯就是收錄梁弘志創作曲同名曲「想飛」。
Thumbnail
偶然在YouTube上聽到鄭鈞的私奔,於是把水管上看得到的鄭鈞mv和演唱會都看了一次。年輕的他歌好人帥,慵懶的嗓唱憤怒的歌,老是把頭抬得高高的,好像什麼都無所謂,可是什麼小事都偷偷放在心裡在意著,沒有人能阻擋他,除了他自己,在無明的世界裡,他是自己唯一的光。
Thumbnail
偶然在YouTube上聽到鄭鈞的私奔,於是把水管上看得到的鄭鈞mv和演唱會都看了一次。年輕的他歌好人帥,慵懶的嗓唱憤怒的歌,老是把頭抬得高高的,好像什麼都無所謂,可是什麼小事都偷偷放在心裡在意著,沒有人能阻擋他,除了他自己,在無明的世界裡,他是自己唯一的光。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
何秉舜的鋼琴跟弦樂,放諸徐沛昕創作的旋律上,清幽而瑰麗,不就是彰顯著你不甘於落俗、不甘於隨波俗流的高雅嗎?我們笑過、哭過、憤怒過也傷心過,經歷過這麼多之後,我們在意的,不單在是愛的煩惱,而是如何去做好一個人。
Thumbnail
何秉舜的鋼琴跟弦樂,放諸徐沛昕創作的旋律上,清幽而瑰麗,不就是彰顯著你不甘於落俗、不甘於隨波俗流的高雅嗎?我們笑過、哭過、憤怒過也傷心過,經歷過這麼多之後,我們在意的,不單在是愛的煩惱,而是如何去做好一個人。
Thumbnail
越搏鬥戰意越高漲?成長了之後才發現更多出現的,是妥協。一次又一次的妥協,一次又一次的把戰意抑壓,一次又一次把意志消磨,直到消失於虛空之中,直到現在沉淪在無限次自我懷疑之中。
Thumbnail
越搏鬥戰意越高漲?成長了之後才發現更多出現的,是妥協。一次又一次的妥協,一次又一次的把戰意抑壓,一次又一次把意志消磨,直到消失於虛空之中,直到現在沉淪在無限次自我懷疑之中。
Thumbnail
估算一下,大概就是遲了十年吧,直到32歲才跑去做22歲在做的事。 友人那時傳連結來,我說,哇,這陣容太頂了吧,要去要去。友人一付我瘋了的樣子,直說欸不勉強餒。但我已不假思索買票了,豈能說退就退?
Thumbnail
估算一下,大概就是遲了十年吧,直到32歲才跑去做22歲在做的事。 友人那時傳連結來,我說,哇,這陣容太頂了吧,要去要去。友人一付我瘋了的樣子,直說欸不勉強餒。但我已不假思索買票了,豈能說退就退?
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News