每一個不曾起舞的日子，都是對生命的辜負-尼采
每一個不曾_____的日子，都是對生命的辜負。
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2023/02/18
走著走著，不知不覺，光就透進來了。
昨天下午抬頭，看見了花瓶的陰影，就注意到了陽光。
Keep going 陽光ㄧ直都在
2023/02/18
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2022/12/24
跟一群超小朋友一起手作擴香石拼貼🫣
我是唯一的大朋友，哈哈。🫣
但童心未泯，第一次，真心覺得有趣。
開始體驗以前覺得自己不拿手的事情（手作）但其實好像也還可以。🫣
#拿掉限制#人生作品沒有好壞#就只是體驗#MerryChristmas🎅
2022/12/24
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2022/08/14
2022/08/14
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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生命是經歷許多無常顯現
無盡的喜怒哀樂與悲歡離合的串連
如同緣份有深與淺緣
咀嚼著許多的來與去
生是活著在那每一天當下
感受著 體悟著
每一件事情給予的醒悟與覺知
讓自己在過日子中
無時無刻的懂得與反省
每一件事情的始末
給自己怎樣的成長
莫讓時間的恆河輕易在眼下流逝
莫讓白頭才無限悔恨
珍惜
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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