MAD MAX: FURY ROAD 用沙漠景作主景，為什麽剪預告片的會選擇用ＡWORLD WITHOUT A HOPE 作為第一句形容電影主題的句子，這對讓觀眾們理解電影故事的主副線有什麽連鎖關係。
我誠意邀請，這位說其他版本會比原裝版本較佳的朋友，
由我先寫以下部份，
Tom Hardy 和Charlize Theron 二位正面屬剛的演員對電影有的是正面影響還是負面影響呢?請從預告片中講出導演對電影故事理解能力度和選擇以這二位演員作男一女一的關係。
讓他尋找另一位大中華影視製作系名師去寫以下部份。
演員戲服和電影主題又有何關係呢?
在未寫本文前，
我誠意邀請各位大中華的朋友們作一個猜測，
我會怎樣去寫
Tom Hardy 和Charlize Theron 二位正面屬剛的演員對電影有的是正面影響還是負面影響呢?請從預告片中講出導演對電影故事理解能力度和選擇以這二位演員作男一女一的關係。
MAD MAX: FURY ROAD是一部非常容易寫電影論文的文章，試想像，
預告片已經可以寫到文章時，
正式電影容易寫的程度，
可想而知。
我極度歡迎，
這位說其他版本會比原裝版本較佳的朋友，親臨HOLY TRINITY BROMPTON拜訪，我們主任牧師VICAR NICKY GUMBEL，副主任牧師PASTOR NICKY LEE 熱情好客，有勞閣下前門進出，不需要走後門。
也極度歡迎，
各位大中華的朋友們，跟SHIRLIE 一樣，齊齊研習主任牧師的BIBLE IN ONE YEAR，來學習我這個卑微的英國老人所寫的課程。
主編先生認為，留鬚的男演員不一定會是剛，留長頭髮的男演員也不一定是柔。給予觀眾印像最深刻的演員，會是剛柔分別甚多的演員，因為呢位演員的剛柔比例越大，越易給觀眾留下深刻印像，就算記不得名字，但樣貌一定會記得。同一位演員的左右側面，左側面可以是剛，右側面可以是柔，相反亦然。
請注意，一個男演員的未留鬚時的面孔分配指數未必等於他留鬚後的面孔分配指數。
男演員柔數越大，面孔越細緻，而女演員剛數越大，面孔越具型格。當男演員有了女性的柔時，留長髮就會不易給觀眾抗拒。女演員有了男演員的剛時，可以演出威嚴如君王等角色。
一般來說，男演員會是柔數大者先跑出，女演員會是剛數大者先跑出。
一個演員剛柔相距越大，越易給觀眾留下印像。當造型先聲奪人時，呢位演員就算不走紅，也不會給觀眾有抗拒情緒。留鬚正面屬柔演員一定會比留鬚正面屬剛的演員佳，因為在美術造型上，留鬚正面屬柔的演員相較會容易創造，而留鬚正面屬剛而剛巧面是左柔右剛或右柔左剛就不受此限。
愛情片導演會選擇屬柔的男演員，因為愛情片以女觀眾為主，女觀眾對屬柔的男演員接受能力較佳。
如果呢部電影是動作片，導演會選擇屬剛的演員，因為動作片以男觀眾為主，男觀眾對屬剛的演員接受能力較強。
故一般導演選擇男演員是面孔分配指數正剛側柔排第一，柔勝於剛排第二，剛勝於柔排第三，左剛右柔或右柔左剛排第四，全剛排最尾。
TOM HARDY
面孔點分佈 ：正面屬剛，上半面屬剛，下半面屬柔，左側屬柔， 左側七分面屬剛，右側七分面屬柔，右側屬剛。
留鬚留長髮後分佈:
正面屬柔，左側屬柔，左側七分面屬剛，右側七分面屬柔，右側屬剛。
3: 2 對 2:3
INTENSE 30%，EMOTIONAL 48%，SENSITIVE 22%
是 EIS
RGB 色彩空間 - 1,2 = 100% 3,4 = 75%，5,6 =25%，7,8 = 75%，9,10 =100%
B) 電影風險評估數值 :
65
女演員跟男演員不同， 女演員正面屬剛較佳，因為戲路會比一般正面屬柔的女演員濶好多，可演出動作片又或者是做富有威嚴的角色。
故一般導演選擇女演員是面孔分配指數正剛側柔排第一，剛勝於柔排第二，柔勝於剛排第三，全剛排第四，左剛右柔或右柔左剛排第五，全柔排最尾。
CHARLIZE THERON
面孔點分佈 ：正面屬剛，上半面屬剛，下半面屬柔，左側屬柔， 左側七分面屬剛，右側七分面屬柔，右側屬剛。
留長髮後分佈:
正面屬剛，左側屬剛，左側七分面屬柔，右側七分面屬剛，右側屬柔。
3: 2 對 3:2
INTENSE 25%，EMOTIONAL 32%，SENSITIVE 43%
是 SEI
RGB 色彩空間 1,2 = 100% 3,4 = 100%，5,6 =50%，7,8 = 75%，9,10 =100%
B) 電影風險評估數值 :
79
由於本文只寫男女主要角色，沒有寫對着幹演員，特此通告。
我曾經講過，
1) EIS 和 ESI 是拋接戲相等的演員，即是說一般角色身體郁動大和細都令觀眾對演員的接受度相等。
2) 2 個人演出如一個天坪，凹凸配就是天坪，也就是演出互補長短。
當天坪作出了傾斜時，演出就會有高低的差別。
3) ESI 為主的演員會較SEI 為主的演員選擇多。
因為拋接戲相若，要是遇上一個拋戲遠遠強過接戲的對手，即是IES 演員，ESI 跟IES 的組合，觀眾因為IES 和ESI 的拋接戲差距不大，相較於IES 拍SEI ，接受度較高。
TOM HARDY 和 CHARLIZE THERON這個組合只是中規中矩的組合。
原因是:
1) TOM HARDY 和 CHARLIZE THERON 二人都是正面屬剛，觀眾們對2 人演出動作片接受度較高，因為動作片以男觀眾為主，觀眾對屬剛的演員接受能力較強。
2) EIS 拍 SEI 在拍動作片來講不是理想組合，理由是SEI 是接戲強過拋戲的演員，即是說，身體郁動越細的題材對SEI演員越着數，但動作片是郁動大的題材，用一個SEI 去拍，就算是正面屬剛，觀眾會因為SEI 接戲強過拋戲，會覺得SEI 演動作片會不如一個IES 或一個EIS 演員。
3) EIS 拍SEI 雖然是可接受組合，但這組合主力會用來拍細景戲而不是大景戲。
因為是大景，觀眾對男主要角色即是TOM HARDY 接受度會高於女主要角色CHARLIZE THERON ，形成對電影有了傾斜，沒有了凹凸配的磨合作用。
遇到這個情形，就唯有在跟男女主要角色對着幹和路人甲乙丙埋手。
那就是全部都揀 IES 。
理由是:
1) IES 是大景演員。
2) 男主要角色是 EIS，用 IES 搭 EIS 是對等演譯組合，利用 IES 演員群去轉移觀眾對男女主要角色的配搭漏洞，從而減少對電影的反感情緒。
3) 大景雖然是觀眾不容易看到細緻出錯位的地方，但用錯組合時，一樣都會容易被觀眾找到出錯位。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
你們可曾留意男主要角色和女主要角色在預告片出場時的分別嗎?
你們可曾留意，
男主要角色，
即是EIS 是較多個人鏡頭，
但女主要角色，
即是SEI 是較多跟其他演員演出的鏡頭呢?
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
你們會留意一位演員在一個景演出，
還是會留意多過一位演員在一個景演出呢?
導演安排TOM HARDY ，即是EIS ，做主力演員。
我在談論阿佗的第三篇文章曾提及過，
1) EIS 和 ESI 是拋接戲相等的演員，即是說一般角色身體郁動大和細都令觀眾對演員的接受度相等。
2) 導演利用凹凸配的交义效應令到觀眾和演員的互動作出了平衡，形成觀眾會減少看重演員的出錯機會。
這也是製作系其中一個奧妙處。
那就是EIS 或 ESI 演員大部份都是做主力位演員。
請注意，
主力位演員不等於一定是男主要角色或奸角。
我曾經講過，
HOLLYWOOD 是偏向聘請100% EIS 或 ESI 的演員，
因為EIS 可以平衡到 IES 演員的不足，
而100% 的演員是可以拯救垃圾劇本的演員。
一般看導演理解故事能力有多強，
首要看男主要角色和女主要角色的配搭。
在MAD MAX: FURY ROAD配搭來講，
導演對電影故事理解能力極高。
原因是:
1) 男主要角色用100% EIS 的正面屬剛男演員，而且是做主力演員位
2) 由於女主要角色用了100% SEI 的正面屬剛女演員，在演出大景時，導演選擇用多位演員跟着女主要角色去避免觀眾的目光集中於女主要角色，從而分散風險。
3) EIS 撞 SEI 雖然在正式的CASTING 來講只是中規中矩組合。但要是在製作人又或者是電影公司在票房考慮而強迫導演作出這個選擇時，作為導演，會盡自己能力用路人甲乙丙又或者是衣著，佈景等去增加演員造型說服力去加強觀眾對男女主要角色組合的接受度。
容許我問在座的大中華的朋友們一個問題?
以你們意見認為，
在大中華地區的影視製作工作者，
誰能有這個能力在男女主要角色配搭遜色的情況下能夠藉着路人甲乙丙又或者是衣着佈景等去加強觀眾對男女主要角色組合的接受度。
容許我問在座的大中華的朋友們一個問題?
以你們意見認為，
凹凸配，
三角配，
對一部電影的影響力是大還是細呢?
當一個導演選擇一個 EIS 演員，
一個 IES 演員，
一個 SEI 演員去演出一部動作片時，
會有什麽的分別呢?
要是在配搭遜色時，
作為導演的你，
你會作出怎樣的選擇去彌補先天不足呢?
容許我問在座的大中華的朋友們一個問題?
當預告片已經看到這麽多配搭上，
拍攝上的水平時，
連預告片都拍得一塌糊塗的電影，
可會吸引你們入場去觀看呢?
容許我問在座的大中華朋友們一個問題?
當你們看完MAD MAX: FURY ROAD和這部MAD SHELIA 後，
你們會覺得拍攝MAD MAX: FURY ROAD的導演的CASTING 好，
還是拍攝MAD SHELIA 的導演的CASTING 較好呢?
我誠意邀請，
這位說其他版本會比原裝版本較佳的朋友，
請他回答在座的大中華朋友們以下情況，
要是HOLLYWOOD 給予一個只有USD30,000,000 的預算去拍攝一部作品，
而男女主要角色用了USD12,000,000 去拍攝，
而當中有至少6 場爆破場面，
仲要是在一個室外景對室內景是 7 : 3 情況下，
而室外景是要大量臨時演員拍攝，
而HOLLYWOOD 要求導演120 天內完成前中後，
也就是籌備，拍攝加埋後期製作，
USD30,000,000 全部做晒以上要求時，
由他親口講出，
他會相信，
拍攝MAD MAX: FURY ROAD的導演做到這個任務，
還是拍攝MAD SHELIA 的導演做到這個任務呢?
最後，主編先生以聖樂Need You Here 作結。
願耶和華的慈愛和聖靈的感動與各位同在，主佑各位。
GOD BLESS EVERYONE，IN JESUS NAME，AMEN。
