即使不懂歌舞伎，也能毫無障礙的閱讀下去
著了迷般完全停不下來的小說
文字之美、內容之精彩、娛樂性之高，絕對大推
最後一章餘韻太強了，看完只想再看一遍
最幸運與最害怕的事莫過於遇見一本好看到讓人失去理智的書。
和這本書的緣分很有趣，某天下班看到辦公室裡那位愛看書的同事正要將這本書放進包包裡，因著好奇心拿起一看，立刻被中文版醒目的紅綠書皮和「國寶」二字吸引，再一看是在描寫有關於歌舞伎的故事，當下就立刻決定要買來看！
書到貨後，擱置在書桌上好一陣子，有天睡前想著來翻看看好了，這一翻...完全停不下來，唯一想停下來的原因是因為劇情精彩到需要喘口氣，還有隔日還得早起上班必須強迫自己睡覺（笑），心情也隨著越接近末章卻越發害怕...既急於想趕快知道結局，卻又不捨翻到最後，這本書就是有這樣的魔力。「無論發生什麼事，你都要以“藝”來決勝負，真正的藝比刀槍大砲都厲害。」
一位出身於梨園的名門貴公子俊介，與出身黑道幫派老大兒子的喜久雄，兩名完全不同背景的少年，在命運的安排下，走上了同一條求藝之路，渴望成為日本第一的歌舞伎演員。
透過書的內容簡介：「1964年元旦，長崎料亭的初雪中，這個國家未來的國寶誕生了。」我們看似知道了主角最終會登上國寶的位置，然而隨著故事的演進，其中的曲折、反轉、跌宕，絕對出乎想像！
「我從十五歲起，就只為歌舞伎而活。」
青春篇（上）內容主要描述主角喜久雄與俊介在青春時期學習歌舞伎的經過，同樣是「女形」演員的兩人，同樣年少就受到矚目，既是競爭對手，又是合作關係，一方渴望擁有對方的血緣優勢，一方則羨慕對方的天賦，年少的他們懞懂、迷茫，還有著身為演員的傲氣與不甘，同門兄弟的情義，在未來將化作最熟悉彼此的敵人， 用盡一生在舞台上“藝”決高下。
「我想一直站在舞台上，希望幕永遠不會落下」
你的一生，有願意犧牲一切也想得到的事嗎？
進入花道篇（下）的主人翁，為了成為日本第一的歌舞伎演員，願意和惡魔交易，什麼都可以不要；只要還能演，即便失明、沒了雙腿也要上台；只要還有機會爬也要爬上舞台，這樣“不瘋魔，不成佛”的藝道人生，讓我在閱讀時時常感到背脊陣陣發涼，直至闔上書後仍久久無法回神。
而就在看完書後不久，NETFLIX上映了生田斗真挑戰歌舞伎的紀錄片，其中有一段歌舞伎演員尾上松也談著他的父親在生前唯一在意的兩件事：「歌舞伎和喜愛的棒球隊」，直到死都保有對歌舞伎的熱情與動力，卻因他們家不是歌舞伎名家所以沒有什麼機會扮演名角，內心的不甘與挫敗感是很重的，透過這樣與小說情節的虛實呼應，會有種：「啊，原來真的是這樣」的感嘆感，對於小說裡所描述的場景與畫面也更加有感。
「所謂的梨園，是唐朝培養宮廷音樂家之地，但這個世界其實不如外界所想的優雅。在外人眼中，歌舞伎演員的家庭無不和樂融融，然而正如叢林野獸一家，未必是真的感情好，而是在這個非生即死的世界，不團結便無法生存。」
整部小說除了兩位主人翁外，不可忽視的還有在背後支撐起這充滿大男人主義的歌舞伎世界中的「女性」角色，一旦嫁入歌舞伎家族，成為師娘，便等同於失去了自己的身份，必須時刻保持良好形象，習茶藝、書法等藝術，除了全心支持丈夫、照顧整個大家族、張羅打點各方關係外，甚或需要接受丈夫的外遇與私生子，一切以夫以兒為尊。
書中的幸子師娘，即便再恨搶走兒子位置的徒弟，還是得咬著牙持續奔走，春江與彰子更在面對少了雙腿、神志失常的丈夫時，哭著也要把他們推上台，讓身為演員的丈夫站在舞台上直到最後一刻，這是身為梨園妻的使命。我們也終於得以透過文字注視到在現實鎂光燈外這些「女性」其不遜於男性，那堅毅的身影。
《國寶》用生動細膩的文字，鮮明的刻劃了歌舞伎世界中人與藝的故事，即便對歌舞伎完全不懂，作為一般文學小說閱讀，也是五顆星推薦！
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《國寶》便利貼：
作者吉田修一，日本長崎人
2020年出版，榮獲第14回中央公論文藝獎‧第69回藝術選獎文部科學大臣獎
在吉田修一的個人網站上，他將自己的作品很有趣的以ＸＹ軸來做區分，縱軸為「一行系」和「物語系」，橫軸為「草食系」和「肉食系」。
「一行系」的內容偏向純文學為主的小說，「物語系」則是以故事發展為主的小說；「肉食系」偏向以男性視角為主的作品，情感濃厚、且有強大後座力，「草食系」則相較於肉食系容易閱讀，淡淡的、輕輕的卻也能讓人不自覺沈浸其中。
而《國寶》這本書超越其名作《惡人》，位於肉食系之最，就可以想見這其中情節之“重”與精彩程度了！
