即使我的生活是如此,但是想到外婆我願意一直忍耐下去,外婆常常有好吃的東西都偷偷給我吃,我想一直一直和外婆住下去 ,至少世界上還有一個很愛我的家人,每天下課回家她總是在廚房煮飯,每天下課我都會開心地跑進門說:我回來了!跑到廚房跟她說我在學校發生的事情,她總說我很乖我很棒,我很開心因為在家裡只有她會對我這樣說。我希望時間能停在那一刻,停在我快樂幸福的瞬間。
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後來我開始搭公車上學,站牌離家裡很近,外婆還是會陪著我去搭車,不管天氣多熱多冷,她都在。她習慣很早起床洗衣服有時候我就會先自己走到站牌等車,但我總是會在對面看見一個人,那就是外婆,她還是會看著我上車才離開。那可能是我最幸福的一段時光。

2022/09/03
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還有,爸爸離家老家當警察,我們住宿舍,對於親戚間的來往不會很頻繁,鄰居也沒有很久的,這些都讓我鬆了一口氣。聽大學同學說過,當年流行熱褲時,她們眷
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從出車禍到現在,總覺得好像一場夢一般,好像母親並沒有真正離開。直到老爸回家,我要開始煮晚飯,才真正意識到老媽確實已離開這個世界。
家裡三個小孩都被她訓練到會煮飯。我還記得她告訴我:「煮飯一定要學,不要哪一天我不在了,你們都不會自己生活。」
一語成讖。

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但最後,我選擇了感恩。
我感謝父母給了我生命,給了我家庭,給了我一切,讓我有著現在的生活。
也因為感謝,所以我願意付出,我願意把我的時間奉獻給家庭,準備家人的伙食、打裡家中的大小事;我願意把時間奉獻給妹妹,就為了能讓她少走點路;我願意把時間奉獻給外婆,因為沒有她就沒有現在的我。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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有人說....人長大找另一伴都會像自己爸爸或媽媽的
女兒找的另一伴就會像爸爸,兒子找另一伴就會像媽媽
小的時候睡醒睜開眼,我的世界裏就是阿婆的樣子
我會自己爬下床然後喊阿婆
阿婆不管是在忙什麼,她總會馬上放下手邊的事,來到我的身邊
揉揉我的臉再揉揉我的耳朵,邊替我穿衣服邊跟我說她今天要做什麼,
然

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親戚還沒來,但媽媽已經端著自己帶來的食材準備張羅中午的大餐;由於廚房窄小且爐子早已堆滿廚具──包括外婆總是會準備的那鍋滷肉──我在這幫不上忙,也沒忙可幫,所以只能坐在客廳吃著外婆不吃的麻荖、餅乾,要不然就是外出照照太陽、吸一下田園清新的空氣,我甚至直接在門口做起伸展操。鄉下就是這麼樸實無華且枯燥無聊
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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
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