瑞安街圓環構想

更新 發佈閱讀 2 分鐘

前言

這個地方有鼎鼎大名的24小時營業的瑞安豆漿大王,想必許多吃復興南路清粥小菜的夜貓子也懂這間。

但是呢有次小編我準備騎車要來吃豆漿時,因為深夜了,路口是以閃黃閃紅的方式控制。就算是深夜幾乎都沒有車,其實過路口時依然感受到危險。

那麼白天跟深夜時騎車可能遇到了什麼問題呢?

  • 一次要面對很多路口的潛在來車,注意力需要非常集中
  • 很難直覺了解遠端號誌燈是給哪一端車流看的
  • 號誌控制浪費時間(車流量不高);閃燈控制頗危險

現況

vocus|新世代的創作平台

由於這是此處是大安區裡的住宅區,並不是車流量非常高的主幹道,是一個非常適合設計圓環的區域。

當然,在街區設計上可以有各種不同的方式,我以下提供的是其中一種模式,然後以盡量不減少路邊停車格空間為主。當然不減少路邊停車格空間不一定是正確的,我此處只是專注在可能的幾何設計上。但至少至少,原始的五岔路口絕對是錯誤的設計,不會有異議。


圓環構想

vocus|新世代的創作平台

此構想包括寬度都有考慮進去:

  • 從原本12m寬的道路縮減為8m寬的道路
  • 半徑12m的圓環(中心3m ; 車道寬9m)

比較

vocus|新世代的創作平台
vocus|新世代的創作平台

當然,雖然有那麼多潛在衝突點,但因為有號誌控制,所以危險性當然不是成比例的提升。但至少,在其他狀況未知下(例如時制計畫、實際碰撞構圖、當地用路人習性)除了是一個指標以外,可以明確的指出:

圓環就是因為每個moment需要注意的衝突非常的少,加上逼迫性的減速,以至於非常安全,且因為這樣的特性而能夠執行全禮讓制,反而同時能夠增加紓解效率嘍。


留言
avatar-img
松山查爾斯Traffic Insight的沙龍
35會員
14內容數
交通攸關你我回家的路,期盼有一天能夠在台灣看到更美好的居住與交通環境。本專題將會有一系列交通安全、交通設計等人本交通的原理,期盼可以讓國人看到各種美好的交通設計。
2022/12/28
關於探討台中公車車禍的背後根本原因
Thumbnail
2022/12/28
關於探討台中公車車禍的背後根本原因
Thumbnail
2022/08/28
本篇介紹荷蘭如何形塑適合的道路層級與紋理,對的地方設計對的道路,馬路不再是虎口
Thumbnail
2022/08/28
本篇介紹荷蘭如何形塑適合的道路層級與紋理,對的地方設計對的道路,馬路不再是虎口
Thumbnail
2022/08/28
2019年花蓮和中路段的一場孩童身亡交通意外,帶給我們交通紋理傷害的反思。
Thumbnail
2022/08/28
2019年花蓮和中路段的一場孩童身亡交通意外,帶給我們交通紋理傷害的反思。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
關於探討台中公車車禍的背後根本原因
Thumbnail
關於探討台中公車車禍的背後根本原因
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
地點:台北 燈光:昏暗 機車直行中,行人突然出現。機車騎士視野右方是黑暗的公園,前面也沒有明顯的警示標誌或是燈光(像是紅綠燈之類的)。 台北有滿多一路直行,然後中間突然給你來個斑馬線在地上。白天還行,到了晚上。有滿多地方路燈不亮、或是遠遠的才有商家的燈光。光線不充足的情況下,在暗暗的路上,真的不會注
Thumbnail
地點:台北 燈光:昏暗 機車直行中,行人突然出現。機車騎士視野右方是黑暗的公園,前面也沒有明顯的警示標誌或是燈光(像是紅綠燈之類的)。 台北有滿多一路直行,然後中間突然給你來個斑馬線在地上。白天還行,到了晚上。有滿多地方路燈不亮、或是遠遠的才有商家的燈光。光線不充足的情況下,在暗暗的路上,真的不會注
Thumbnail
交通往來順暢與停放便利和人車分流&圖示號誌顏色標線明確,大致上就應人潮群聚點。 今分享號誌事宜,騎開車族會在紅綠燈號前暫停,等待綠燈行首部車必然是以對象燈號為準,其正上方號誌是無法目測的,其後方待排車輛就可目視前進號誌判斷,有時後方會按喇叭告知提醒糗事。 各路口號誌位置往後挪至路口,就可一目瞭然明確
Thumbnail
交通往來順暢與停放便利和人車分流&圖示號誌顏色標線明確,大致上就應人潮群聚點。 今分享號誌事宜,騎開車族會在紅綠燈號前暫停,等待綠燈行首部車必然是以對象燈號為準,其正上方號誌是無法目測的,其後方待排車輛就可目視前進號誌判斷,有時後方會按喇叭告知提醒糗事。 各路口號誌位置往後挪至路口,就可一目瞭然明確
Thumbnail
為什麼德國的紅綠燈只設在停止線這一側?不是為了省錢,而是為了精確控制!本文深度解密德國號誌設計的細節:從只在近端設置號誌以強化停止線觀念,到「紅黃燈並亮」的起步提醒機制,以及在輕軌並行路段如何透過「全箭頭左轉燈」杜絕機會左轉的風險。讓我們走進德國街頭,看見工程師如何建構出高遵從度且高效率的交通秩序!
Thumbnail
為什麼德國的紅綠燈只設在停止線這一側?不是為了省錢,而是為了精確控制!本文深度解密德國號誌設計的細節:從只在近端設置號誌以強化停止線觀念,到「紅黃燈並亮」的起步提醒機制,以及在輕軌並行路段如何透過「全箭頭左轉燈」杜絕機會左轉的風險。讓我們走進德國街頭,看見工程師如何建構出高遵從度且高效率的交通秩序!
Thumbnail
以瑞安街五叉路口為例,看看可以如何進行本土化的圓環設計
Thumbnail
以瑞安街五叉路口為例,看看可以如何進行本土化的圓環設計
Thumbnail
在歐洲,圓環經過十幾年的研究,已經脫離早期消極的路口流動管制,而成為更有效率的路口控制型式。他的優點如安全、省電、環保、效率、景觀等等,使得近幾年來在歐洲有越來越多圓環的趨勢。
Thumbnail
在歐洲,圓環經過十幾年的研究,已經脫離早期消極的路口流動管制,而成為更有效率的路口控制型式。他的優點如安全、省電、環保、效率、景觀等等,使得近幾年來在歐洲有越來越多圓環的趨勢。
Thumbnail
這個假設議題;單看標題可能就要引起不小的反彈。反彈的原因不會少,最重要的無非就是;不便民嘛!還有,不許左轉,等於是要用路人多耗費能源才能到達目的地。其他的還會有什麼,就想不起來了。 請注意,標題是說都會區的超級忙碌路段,例如,內湖科技園附近的內湖路,或是台中的文心路等等。當然,其他城市也可能有類似
Thumbnail
這個假設議題;單看標題可能就要引起不小的反彈。反彈的原因不會少,最重要的無非就是;不便民嘛!還有,不許左轉,等於是要用路人多耗費能源才能到達目的地。其他的還會有什麼,就想不起來了。 請注意,標題是說都會區的超級忙碌路段,例如,內湖科技園附近的內湖路,或是台中的文心路等等。當然,其他城市也可能有類似
Thumbnail
早期住台北市的人應該都還記得,市區有很多大型圓環,譬如,北門圓環,重慶北路圓環,景福門圓環,等等。如今尚存的大概只有敦化仁愛大圓環和中山南景福門圓環,其他的都已走入歷史了。 當年日治時期採用大量圓環的道路設計,相信和同為近代帝國的法國和英國類似。當馬車為主要交通工具的時代,一旦人口密集的城鎮內馬車流
Thumbnail
早期住台北市的人應該都還記得,市區有很多大型圓環,譬如,北門圓環,重慶北路圓環,景福門圓環,等等。如今尚存的大概只有敦化仁愛大圓環和中山南景福門圓環,其他的都已走入歷史了。 當年日治時期採用大量圓環的道路設計,相信和同為近代帝國的法國和英國類似。當馬車為主要交通工具的時代,一旦人口密集的城鎮內馬車流
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News