這是今年最噁心的一部劇…現在我已經開始懷疑鄭爽是被張翰逼瘋的
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猫耳的沙龍
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包含由戀愛喜劇畫風一變轉成驚悚懸疑、最後才出現感覺像在打醬油的親人，或是最後皆大歡喜的芭樂結局，光是身邊在罵的朋友就已經不知道可以湊幾桌麻將。但本著對鄭敬淏的喜愛、全度妍純熟的演技，還有針對韓國補習教育風氣的批判，加上姑且還算是流暢的情節，四星推薦應該也還不算太過份。
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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因為久違的韓孝周，讓我一個不小心便開了這部恐怖的喪屍劇來看了，才兩集，已經把膽子小的我嚇了好幾回，感覺像是在看電影「屍速列車」......
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這部戲劇有很多討論，這些討論難免有些劇透，所以大致了解劇情，但看完仍然有相當的震撼!光看2集就讓我"毛骨悚然"!
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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寫這篇陸劇【在暴雪時分】的時間點很微妙，因為這部劇已經播完了，而且之所以找這部劇來看，是因為這兩天在追ON檔戲「別對我動心」，每天兩集根本無法滿足我，所以才把這部劇給挖出來看，畢竟人家口碑評分都不錯，本來是不想看的，因為吳磊的外型對我來說真的太孩子氣，所以每次看他的愛情劇都讓我不太入戲。
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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滿心期待點開來準備享受鄭少女跟全道嬿的演技以及符合劇名的浪漫愛情。就結論而言，這部作品浪費了鄭少女跟全道嬿的演技，而且超級不浪漫，我幾乎有種被標題騙進來看的感覺。浪漫喜劇不是不能談論其他社會議題，但編劇至少要知道自己的能力到哪裡吧？韓劇ＨＥ的爛尾不在少數，這部可能「名列前茅」。
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