一次屬於自己的饑荒
剁下我的腳踝
充飢
你聞得到
腥的 新了
紅色液體的美味
不可浪費
靜置久點
等到
多了一層酸味
釀成紅酒
送給
隨便的
誰
那剁下的部分
還是
滴答 滴答 滴答 滴
當配樂
使某人
犯了罪
又誰知
都是
原罪
。
留言
南宮寒螢的沙龍
0會員
8內容數
南宮寒螢的沙龍的其他內容
2023/01/08
想必很多人都讀過芥川龍之介的竹藪中，現在就讓我們一起來還原此篇巨作，讓故事生生不息
判案官沉思著六人一魂的說詞不發一語，各種說法交錯重疊，這時，巡檢司望著跪在地上滿臉淚水的真砂出神，對於這種楚楚可憐又出水芙蓉的女子，是個男人都會心疼，於是在判案官的耳旁說道:「此女被發現於清水寺，聖明之地不容玷汙
2023/01/08
想必很多人都讀過芥川龍之介的竹藪中，現在就讓我們一起來還原此篇巨作，讓故事生生不息
判案官沉思著六人一魂的說詞不發一語，各種說法交錯重疊，這時，巡檢司望著跪在地上滿臉淚水的真砂出神，對於這種楚楚可憐又出水芙蓉的女子，是個男人都會心疼，於是在判案官的耳旁說道:「此女被發現於清水寺，聖明之地不容玷汙
2023/01/07
這間餐廳是你的最愛，你總是點它的起司便當與我坐在邊邊角角，你說：「在這個位置上沒人會注意到我，可以安心的吃飯。」可我卻眼裡只有你，一口飯都要等你吞下去後，我才捨得挖第二口飯放進嘴巴，生怕我吃快了，眼前的你就會消失，明知道這是不可能的想像，我卻還是堅持著這個節奏，你的一言一笑似乎就在這個時候烙印在
2023/01/07
這間餐廳是你的最愛，你總是點它的起司便當與我坐在邊邊角角，你說：「在這個位置上沒人會注意到我，可以安心的吃飯。」可我卻眼裡只有你，一口飯都要等你吞下去後，我才捨得挖第二口飯放進嘴巴，生怕我吃快了，眼前的你就會消失，明知道這是不可能的想像，我卻還是堅持著這個節奏，你的一言一笑似乎就在這個時候烙印在
2023/01/07
如果我有座冰箱，它必是滿口惡臭，極寒如冰的陰冷！它堆了我滿腔不願想起又不願割捨的情感，或冰凍、或冷藏，期盼著某一天我將它打開，再次傷心欲絕的關上。
一身傷痕累累，唯一的欣慰是還有人替我埋葬這些難以定論的往事，它——冰箱！只可惜，人再好也有忍受不了的時候，我常常問它：「你還接受的了嗎？」接受的
2023/01/07
如果我有座冰箱，它必是滿口惡臭，極寒如冰的陰冷！它堆了我滿腔不願想起又不願割捨的情感，或冰凍、或冷藏，期盼著某一天我將它打開，再次傷心欲絕的關上。
一身傷痕累累，唯一的欣慰是還有人替我埋葬這些難以定論的往事，它——冰箱！只可惜，人再好也有忍受不了的時候，我常常問它：「你還接受的了嗎？」接受的
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
刷牙可以沖淡這份刻進骨頭裡的自責。
銷毀幾分鐘前、數小時前，滯留在身體（口腔）的裡痕跡，油膩感、厚重感還有鹹香味。
幾小時前的我渴望它們，現在的我卻想將之抹殺。
刷牙可以沖淡這份刻進骨頭裡的自責。
銷毀幾分鐘前、數小時前，滯留在身體（口腔）的裡痕跡，油膩感、厚重感還有鹹香味。
幾小時前的我渴望它們，現在的我卻想將之抹殺。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。