先說，我只是喜歡畫小女孩，我不是犯罪者！
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中年插畫家的沙龍
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這是一艘太空民間通訊船，隊長們各司其職，用自己的方式努力當一個太空社畜。
不過，人生總是會在意外的時候賞一個巴掌給你，這點就和在地球的時候一樣。
第一部計畫產出六到八篇。
目前的計畫是每月至少有四篇（平均一個禮拜一篇）。
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在那些事發的情緒當下，我的確是只想到以自己的立場出發，去定義別人。
也因此，引發了自己更多的焦躁與擔憂，更多的是不必要的負能量。
如果我能記得，單純用孩子的眼睛去看這整個世界的運作，
也許每一個行為的背後，其實都沒有任何多餘的意義，
只有當下孩子們之間的笑臉和哭臉才是真的，但那也是再正常不過的日常。
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《惡之書》主角為一個小女孩，他自己一個人踏尋了很多地方，像是房間、叢林，而不變的是身旁一直有一些看似空洞無神的玩具們。文字以這本《惡之書》為視角來述說它知道這世界上最邪惡的事情，搭配上小女孩不斷尋求「甚麼」的過程，玩具無表情的看著小女孩，神秘而急於探索（或是逃脫）的感覺，令人害怕卻也深陷其中。
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這是一個關於小說創作過程中的心路歷程，從充滿幻想的少女到實現夢想成為小說作者，再到遇到創作倦怠期的挑戰，最後重新振作的故事。作者分享了自己對創作的熱情和堅持，也表達了對未來的祝福和期許。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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微風女神 郭源元第一本圖文創作
畫風可愛似童書 但內容比較符合對生活情感有所經歷的成年人
原本以為世界殘破不堪(門口出現不同垃圾)
正氣憤偷看是誰亂丟垃圾
發現是個「小可愛」努力給出自己所擁有的這些「小廢物」
想給出自己世界裡所認為「好的東西」
即便存在不同價值觀對
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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如果一個平凡沒姿色的女孩，出身在豪門世家，卻沒有存在感薄弱，視為醜小鴨女孩，當她愛上了一個很霸道又卑劣，不相信愛情的總裁男生，她和他將擦出什麼愛情火花呢？
是的，這是醜小鴨新娘這部小說的最初構想，一如往常地我開始用手機打字的寫小說生活，白天忙著工作，晚上十點照常打字，然後在網路上
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【包含犯罪元素】我對她一見鐘情。對我來說，她低垂著的頭，漆黑悲傷的眼睛，用長袖長裙掩飾、還是不時暴露出來的新舊傷痕，甚至是忍著痛苦而顯得端莊優雅的緩慢步態，全都符合我在夢境中替自己勾勒出的完美對象。事後回想我真的不太確定，是我情慾初萌時的少女幻想湊巧疊合到她身上，還是我真的預先夢見了她⋯⋯
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