《預先幫妳拍了遺照，
讓當下永遠記得妳的美。》
再見！香檳玫瑰，或許禮拜一到辦公室再見妳之時，已垂著頭喪失生命的動力了。
但沒關係，在這個宇宙，物質終是場能量的轉換，妳的離開彷彿是遊戲般僅僅是種形式。
But
I miss you already.
留言
自娛娛人的愚人
1會員
19內容數
想把腦袋裡天馬行空的念頭化為故事。
自娛娛人的愚人的其他內容
2024/12/30
這幾日的台北，悶熱潮濕，天空下著濛濛細雨，彷彿連雨也陷入了拖泥帶水的情緒。心中不禁期望來場大雨，痛快地洗刷這無處逃避的黏膩感。
紅燈亮起，我站在騎樓躲雨等待；電光石火間，一抹黑影俯衝而下，卻在我面前優雅地迴旋，精準避開與我的親密接觸。
那是一隻燕子，彷彿一架小型戰機，在空中翻雲覆雨，
2024/12/30
這幾日的台北，悶熱潮濕，天空下著濛濛細雨，彷彿連雨也陷入了拖泥帶水的情緒。心中不禁期望來場大雨，痛快地洗刷這無處逃避的黏膩感。
紅燈亮起，我站在騎樓躲雨等待；電光石火間，一抹黑影俯衝而下，卻在我面前優雅地迴旋，精準避開與我的親密接觸。
那是一隻燕子，彷彿一架小型戰機，在空中翻雲覆雨，
2024/12/06
我的外公，很疼愛我跟妹妹。
每次過年或寒暑假時，我最期待的就是從台北回外公家的時候。
即便車程很久很久，但那股期待、雀躍的心，讓我即使暈車或是要繞去好幾個休息站上廁所，也依舊興奮，因為那邊有愛我的外公外婆。
外公即便知道我的個性固執又霸道，純粹基於嫉妒而欺負妹妹，也會爭寵把妹妹故意整哭或是
2024/12/06
我的外公，很疼愛我跟妹妹。
每次過年或寒暑假時，我最期待的就是從台北回外公家的時候。
即便車程很久很久，但那股期待、雀躍的心，讓我即使暈車或是要繞去好幾個休息站上廁所，也依舊興奮，因為那邊有愛我的外公外婆。
外公即便知道我的個性固執又霸道，純粹基於嫉妒而欺負妹妹，也會爭寵把妹妹故意整哭或是
2024/11/30
幾年前，我出於好奇⋯咳咳
坦白說，是因為被帥哥在路邊搭訕，當時一時興起（意亂情迷？）
明知可能是龍潭虎穴，還是決定潛入某個知名直銷，看看他們玩什麼花樣。
當時這位帥哥穿著皮衣、騎著野狼，載我到咖啡廳裡對我談人生談理想；
眼神深邃（實在好帥）到彷彿能看穿我的靈魂。
於是我鬼使神差地答應去看看
2024/11/30
幾年前，我出於好奇⋯咳咳
坦白說，是因為被帥哥在路邊搭訕，當時一時興起（意亂情迷？）
明知可能是龍潭虎穴，還是決定潛入某個知名直銷，看看他們玩什麼花樣。
當時這位帥哥穿著皮衣、騎著野狼，載我到咖啡廳裡對我談人生談理想；
眼神深邃（實在好帥）到彷彿能看穿我的靈魂。
於是我鬼使神差地答應去看看
你可能也想看
此為IG永久計畫 #流星碎片 匿名者Dv0317投稿之回信。 ／「不是什麼痛徹心扉的分手，也不是什麼生離死別的痛，不過是時間到了，該離開的就離開罷了。」
此為IG永久計畫 #流星碎片 匿名者Dv0317投稿之回信。 ／「不是什麼痛徹心扉的分手，也不是什麼生離死別的痛，不過是時間到了，該離開的就離開罷了。」
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
