灰藍色的空氣
我在水裡行走
漂過失去意識的珊瑚群
零星的漂浮物載浮載沉
抬眼望去
是我呼吸過的氣泡帶
還有
黏滯
纏繞
奄奄一息的
兩腳生物
Boxed Water Is Better null on Unsplash
我在水裡行走
留言
月菲的放映座
60會員
677內容數
在紅塵的劇本裡,捕捉那些不被察覺的鏡頭。所有的創作皆源於一場關於視覺的遠行。
我習慣在動盪的浮世中,尋找那些被定格的靜止點;
在這裡,每篇文字都是一場放映。
歡迎來到這個空間,讓靈魂在物質世界短暫連線。
月菲的放映座的其他內容
2025/04/19
本文以擬人化的方式描述臺灣的歷史、現狀與未來願景,闡述臺灣追求自由、民主與獨立的歷程和渴望。
2025/04/19
本文以擬人化的方式描述臺灣的歷史、現狀與未來願景,闡述臺灣追求自由、民主與獨立的歷程和渴望。
2025/04/17
汐止遠雄豪宅案鄰近高壓電塔引發健康疑慮,結合罷免廖先翔議員行動,呼籲關注財團炒房、漠視民生及環境問題,並鼓吹4/19凱道反共大集合。

2025/04/17
汐止遠雄豪宅案鄰近高壓電塔引發健康疑慮,結合罷免廖先翔議員行動,呼籲關注財團炒房、漠視民生及環境問題,並鼓吹4/19凱道反共大集合。

2025/03/26
文章探討言論自由與自律的關係,並分析中國統戰與民主自由的尊重與責任。
2025/03/26
文章探討言論自由與自律的關係,並分析中國統戰與民主自由的尊重與責任。
你可能也想看












本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

第一次在無法觸底的開放水域,潛水?並不正確。
游泳?不夠精準。
漂浮,我想這字詞最為合適。
就這麼懸浮在水中,無法觸底,未能下潛,唯有和內心周旋,才能勉強保持鎮定,這就是我那狼狽不堪的初體驗,卻令我從此醉心於這湛藍世界。
隨著浪高起伏漂浮在海面,用盡氣力直立身子,想辦法保持頭部朝上。我只有蛙鏡,每隔

第一次在無法觸底的開放水域,潛水?並不正確。
游泳?不夠精準。
漂浮,我想這字詞最為合適。
就這麼懸浮在水中,無法觸底,未能下潛,唯有和內心周旋,才能勉強保持鎮定,這就是我那狼狽不堪的初體驗,卻令我從此醉心於這湛藍世界。
隨著浪高起伏漂浮在海面,用盡氣力直立身子,想辦法保持頭部朝上。我只有蛙鏡,每隔

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

閉上雙眼,讓自己沉入那無邊際的藍,放鬆身體,把全部都交給大海,潛得更深、潛得更久,讓自己和大海融為一體
自由潛水亦是自由的心靈
為此,我深深迷戀上這項極限運動

閉上雙眼,讓自己沉入那無邊際的藍,放鬆身體,把全部都交給大海,潛得更深、潛得更久,讓自己和大海融為一體
自由潛水亦是自由的心靈
為此,我深深迷戀上這項極限運動

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

















