初次寫於 2023.02.04 ，凌晨的家中
食用情緒：不再執著，希望不再執著
不為了對方的不在意
「便止於此吧？」我說，向著那張令我痛苦的臉龐。
一切的一切，既已得到有如黃金般沉重的前提——
那便應該順著殘酷而完整的證據，解了這道題。
「⋯⋯由此得證。」寫下最後一句，我想自己不會再想著見你了。
因為所有的感情已隨著解開的謎底，被拋到九霄雲外。
留言
浴室夜譚
5會員
127內容數
練習記錄一些腦中小劇場
#創作 的其他內容
你可能也想看
36：【神的慈爱何其宝贵】
【诗三十六篇题注】「耶和华的仆人大卫的诗，交与伶长。」
本诗针对恶人的罪恶，歌颂神的慈爱。 这是一篇求信实的神保护的祈祷，述说神的良善和恶人的罪过。若侧重诗中讲善恶的教训，不涉及个人的景况，可称之为智慧诗，近似第一及十四篇。大卫在本篇是把恶人对神的观念和他
36：【神的慈爱何其宝贵】
【诗三十六篇题注】「耶和华的仆人大卫的诗，交与伶长。」
本诗针对恶人的罪恶，歌颂神的慈爱。 这是一篇求信实的神保护的祈祷，述说神的良善和恶人的罪过。若侧重诗中讲善恶的教训，不涉及个人的景况，可称之为智慧诗，近似第一及十四篇。大卫在本篇是把恶人对神的观念和他
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
白世曜環顧四周，病房內只有他們兩人。他有點疑惑自己是怎麼進醫院的，便開口又問，「我…怎麼會在這裡？」
「你昏倒在地，已經睡了兩天了！」溫旭華再次聽見熟悉的聲音後，眼淚克制不住直直掉，不斷擦去的淚水頻頻又重新冒出，接著他禁不住伸手輕撫男人略帶憔悴的臉龐，並柔情表示，「我好想你…還好你回來了…」
白世曜環顧四周，病房內只有他們兩人。他有點疑惑自己是怎麼進醫院的，便開口又問，「我…怎麼會在這裡？」
「你昏倒在地，已經睡了兩天了！」溫旭華再次聽見熟悉的聲音後，眼淚克制不住直直掉，不斷擦去的淚水頻頻又重新冒出，接著他禁不住伸手輕撫男人略帶憔悴的臉龐，並柔情表示，「我好想你…還好你回來了…」
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
接下來我們會從心理機制的層面，了解難以專注的原因和對禱告生活的影響，用四字概括就是「此消彼長」。我們需要注意力，是因為認知期間處理資料的能力有限，需要主動取捨。不同事物、思想、情緒、感官訊息等資料，彼此屬「競爭」關係。
接下來我們會從心理機制的層面，了解難以專注的原因和對禱告生活的影響，用四字概括就是「此消彼長」。我們需要注意力，是因為認知期間處理資料的能力有限，需要主動取捨。不同事物、思想、情緒、感官訊息等資料，彼此屬「競爭」關係。
「曾經建立過關係的他們，都結束關係了嗎？」
「多久呢？」
「為什麼會解除關係？」
我能明白問這些問題的背後，是因為害怕如果擁有後，某一天的失去…
於是在與主動與自己接觸並表示自己是理想對象後，一定會詢問：「你真的知道你要的是什麼嗎？」。
-
無論是否在各方面的資訊裡建構了一些
「曾經建立過關係的他們，都結束關係了嗎？」
「多久呢？」
「為什麼會解除關係？」
我能明白問這些問題的背後，是因為害怕如果擁有後，某一天的失去…
於是在與主動與自己接觸並表示自己是理想對象後，一定會詢問：「你真的知道你要的是什麼嗎？」。
-
無論是否在各方面的資訊裡建構了一些
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。