《時鐘記》電影海報
文/甘益光
(一列火車經過，中間穿插好幾個不同的人物包括哥哥、未婚妻、熱心哥、翹家的老公、紅衣女子、菜販、神祕女子、刺青男、農夫、時鐘人、小作家和你等十二個人物)
旁白: 塵歸塵，土歸土。
(一連串不同時鐘的鏡頭，最後出現的是一個平凡的舊時鐘)
旁白: 牆上有一個時鐘，也不知道掛在那裡多久了。有一天，你發現時鐘不見了，不曉得是何時消失的，該不會是翹家了吧，好頑皮的時鐘啊！你望著牆發呆了許久。那個時鐘的造型很平凡，它的秒針移動時發出的聲音很小聲，小到幾乎沒有人會去注意。你看到窗子開著，可能時鐘是從這裡爬出去的。你問窗外的一棵樹。
你:請問你有沒有看見我們家的時鐘？
旁白: 那一棵樹說。
窗外的樹:你平時根本不在意時鐘，何必去找它？
你:你管那麼多幹嘛？拜託你告訴我，有沒有看到它？
窗外的樹:有啦，它往前面那棵樹走去，你去問那棵樹好了。
旁白:那棵樹卻說，時鐘早就消失在附近的林子裡了。於是你便展開尋鐘之旅。
你:不好意思，請問一下你有沒有看見我們家的時鐘？
你:你有沒有看見我們家的時鐘？
你:不好意思，請問你有沒有看見我們家的時鐘？
旁白:你找了好幾天，發現有幾棵樹看過時鐘，其中一棵還跟時鐘聊過天。
你:它跟你聊些什麼？
林子裡的樹:它說越來越少人會去看它或注意它了，既然它的存在與否沒什麼不同，倒不如翹家算了，看會不會有人出去找它。
你:原來如此，這個傻小子，它不知道它不見了我有多難過，現在只要看到造型圓圓的東西，我就會想到它。
林子裡的樹:有什麼好想的？不過就一個舊時鐘，想知道時間不會看手錶或手機嗎？
你:任何東西都無法取代它！
旁白:你感傷地說。
旁白:你實在又累又餓，便到附近一個市場買最喜歡的番茄吃。
這裡你常來，每次只買番茄，都好幾年了，好像吃不膩，你習慣去同一家蔬菜攤。
賣菜阿姨(菜販): 六十六。
賣菜阿姨: 九十四。
賣菜阿姨: 那很漂亮，好美，番茄也很漂亮。
賣菜阿姨: 你看，很香啊，這都四、五年了
賣菜阿姨: 這嘉義種的，這烏來種的
顧客: 這怎麼吃啊?
賣菜阿姨: 這燒茶來喝也可以，煮菜也可以，煮雞湯做什麼都可以，那很好吃，薑黃，尿酸也有效，還有通血路，和增加免疫力
顧客: 怎麼吃啊?
賣菜阿姨: 炒菜也可以啊，燒茶來喝也可以啊
顧客: 燒...燒...燒茶?
賣菜阿姨: 燒茶
顧客: 燒茶，哦，煮茶
顧客: 這是百香果啊
賣菜阿姨: 嗯，百香果，自己種的，快沒了，這自己種的，就剩下這比較酸的，比較酸，剩下這個沒有紅的
賣菜阿姨: 小黃瓜六十
顧客: 你沒賣生菜嗎? 我都找不到
賣菜阿姨: 有啊，在這裡
賣菜阿姨: 這番茄很好吃，這番茄很棒，二十塊就好
賣菜阿姨: 蔬菜那麼漂亮又那麼便宜，卻沒人買，可憐，唉
賣菜阿姨: 說這樣是在罵她，我從不罵人的，我怎麼會罵她，實在沒辦法，要應付客人真的很頭痛，就是這樣，沒辦法
旁白: 老闆賣的菜是她老家在南部鄉下菜田種的。
這個菜農的女兒，從二十歲便開始賣菜，一賣就是數十年，每天從早上五點，賣到晚上七點，會不累才怪，但她還要一直賣下去，只是不知道未來的日子還有多少。她給人的感覺和時鐘有點像，都是外貌不起眼，卻默默從事同一個工作數十年，不同的是，她從未曾翹家過，翹家的是她的兒子，她兒子曾在市場幫她賣過菜，後來離家出走，從此音訊全無，不知道他什麼時候會回來，再次跟她一起賣菜。是的，不管多久，她都會一直一直等下去。
你只不過是時鐘不見了，就那麼難過，人家可是兒子不見了。
(她兒子的鏡頭)
旁白: 嗯，換作你也會一直等下去，直到思念你的是塵土
旁白: 你除了認識菜農的女兒，同時也認識另一個農夫，他種了幾十年的田，有一天田沒了，他只能離開家鄉到城市去，偶爾在餐廳打打零工，沒工作時只能望著窗外發呆，失去農田又離鄉背井，那種悲傷與痛苦，又有誰能體會?
你上次到南部，經過一大片漂亮的農地，不知下次經過時，稻田是不是還在，該不會以後要看農夫，只能到公園看看農夫的雕像過過乾癮吧。
旁白:於是雕像說，他的名字叫鄉愁
旁白:你想起了你住日本的哥哥(你哥哥)，他可是有著強烈的鄉愁，在你小時候，教你如何看時間的是你哥哥他大你九歲，他二十幾歲時離開台灣到日本去，一轉眼就過了四十幾年。
(新幹線經過富士山)
哥哥: 您好，
這裡是長照保險老人安養中心
有什麼事要為您服務嗎？
謝謝您
哥哥: 關於他生活上我們需留意的是
他有時會過於干涉其他的老人家
哥哥: 是的
是的
我們這邊是老人安養中心，您好
哥哥: 這邊是長池北邊的城陽，我們剛剛去的是木津病院
老太太: 城陽啊
看護: 我們去過了木津病院，我們現在要回去我們的老人安養院
老太太: 那我們是從哪裡來的
看護: 從煌安養中心啊
老太太: 哦，煌安養中心
老太太: 這樣的話，木津病院算蠻遠的哦
看護: 是啊，是蠻遠的哦
哥哥: 開車差不多要十五分鐘
哥哥: 我們已經到了
老太太: 好
(安養院歌曲教唱)
奇異恩典，何等甘甜
拯救了像我這般無助的人
我曾迷失，如今已被找回
曾經盲目，如今又能看見
如此恩典，我心敬畏，
復使我得安慰...
安養院志工: 哇，好棒哦，好棒哦，這位先生從來就是面無表情，也從不表達，但是他好像非常的感動
哥哥: 他變成你的粉絲了
安養院志工: 能不能跟他握握手
安養院看護: 你看，你看，從來沒看過他這麼感動過
安養院志工: 哇，真感謝，真感謝
安養院看護: 那邊有一位老太太，她也是感動得痛哭，能不能過去看看她
旁白: 他在安養院工作了好幾年，看到老人來來去去，從他們的死，體會到他們的生，而且難免會想到，或許再過幾年，他也會被送進安養院，如此過活。
旁白: 這些老人當然也曾年輕過，但再美的時光，也會飛也似地成為過去。
(海鳥與富士山)
哥哥的日本友人A: 怎麼樣?要不要再多叫一點菜，剛剛點太少了
友人B: 我覺得點這個好了
友人A: 好啊，那我們就叫一些炸雞，點兩份如何，那他們那邊要不要呢
友人C: 那我們就點兩份好了，反正我也吃不下
友人D: 那請藤田跟他們講一下
友人C: 我覺得炸的東西對我的胃不大好，我以前就對炸的東西不大喜歡
友人D: 不好意思，我們想再多點一些菜
友人E: 這樣不好意思，你在拍我啊，拜託，拜託，我要躲起來了
旁白: 或許在日本住再久，也只能融入一半吧，骨子裡他還是個想家的台灣人。
旁白: 他記得那次，大概是五年前吧，他回台灣玩，跟家人及親戚去參觀一個古蹟。
(宜蘭設治紀念館)
表哥: 我們這邊有一種風俗，這是外頭，正門的外頭，若有人過世，腳都要朝外頭。
大哥: 這邊這間是客廳吧。
表哥: 那邊過去是廚房，這裡以前日本時代，有做一個延伸出去的地方，小孩可以坐在外頭那裏玩。
哥哥(住日本的哥哥): (任期)時間有(寫)出來。
大哥: 這是浴室嗎?
表哥: 這間是廚房。
表哥: 這間是我的刑場，我要是調皮，我老爸就會把我抓進去裏頭揍。
姊姊: 廚房在哪裡?
哥哥: 這個廁所我還記得。
表哥: 廚房是隔壁那間
姊姊: 這間廚房。
大哥: 刑場，哈!
哥哥: 廁所的木材(建材)是像這種色的。
表哥: 這裡以前有一個水槽。
哥哥: 這個動畫好哦。
大嫂: 這也很大間，這個房間。
哥哥: 這個很清晰。
表哥: 我以前睡過這間。
表哥: 美卿(堂姊)他們睡這間。
哥哥: 這邊感覺很恐怖。
姊姊: 天啊，小孩子那時在這裡有講可怕嗎?
表哥: 五、六十年，我小時候有看過。
哥哥: 美卿他們那段期間是住......
表哥: 什麼?
大哥: 沒啦，他們也在這裡住好幾年。
表哥: 有啦，有住幾年。
大哥: 那時候嬸嬸在縣政府上班。
表哥: 你會去找他們，你還會去那個...那個...教會，在大排水溝旁。
哥哥: 拜託一下，這個也拍起來。
表哥: 你有錄影哦。
哥哥: 對，他想當導演。
表哥: 是哦，編劇確實厲害。
哥哥: 自己拍、自己編劇、自己那個......
表哥: 確實有......
姊姊: 那你們小時候可以這樣亂跑嗎? 晚上可以嗎?
哥哥: 我以前就這間和那間 。
姊姊: 下班之後。
表哥: 回朔當年......
旁白: 一覺醒來，兒時的家竟變成了紀念館，進去還要買門票，簡直是卡夫卡的夢魘。
哥哥: 這邊感覺很恐怖。
旁白: 五年後他又有事回到了台灣，你見到他時，他手上多了一個訂婚戒子，這是他的第二春，他前妻是日本人，現在的未婚妻是台灣人，因此他打算搬回台灣，也算是落葉歸根。你那翹家的時鐘該不會跟你哥哥一樣，要過四十幾年才會回家吧。
哥哥(住日本的哥哥): 那你只有開車而已，我這邊可以看
未婚妻: 對呀，你可以看啊
哥哥: 世外桃源
未婚妻: 這條上去應該是最高的那個，但是它非常的陡
哥哥: 哦，那個地方開車我沒辦法
未婚妻: 世外桃源曾經......
哥哥: 你可能ㄟ......這個比較麻煩一點，他沒辦法
未婚妻: 他是要讓我過
哥哥: 沒關係，我們就不要動
未婚妻: 給我停在那裏
哥哥: 你先給他走，我們再走，哦，這個人
未婚妻: 他也......他也真天兵耶
哥哥: 那個叫做頭殼壞去，都沒在想
哥哥: 剛才那個很陡耶，它可能差不多有五十到六十
未婚妻: 對，那個非常陡，上面有一些坡度更陡，所以叫世外桃源
旁白: 於是他們僅僅路過世外桃源
你去Google的地圖一查始知世外桃源是間土雞城
哥哥: 她這個在畫面上很漂亮
路人甲: 對啊，畫面上很漂亮啊，本人也很漂亮啊
未婚妻: 本人......在畫面上......
路人甲: 對，都很漂亮
哥哥: 畫面上，畫面上就可以啦，畫面上好哦
哥哥: 謝謝你
路人乙: 不會
未婚妻: 好，謝謝
路人甲: OK，啊我要怎麼按掉它
哥哥: ㄟ沒關係，謝謝你
路人甲: OK不會
旁白: 說你哥哥這次回台，除了要到南部看未婚妻外，還有件重要的事要北上。他坐的車到了區間車的終站了，所有的乘客皆在此下車，你哥哥接著換車去他的目的地，他是要去參加一個告別式。
旁白:你說人的一生宛如在搭車，車程有長有短，途中會遇到形形色色的人，但不管是誰，到了終站，通通得下車。
有的人抵達終站時還不到五十，你的作家朋友就是如此，接著上場的就是你和你朋友的故事。
你(旁白): 他並不是很在乎自己是不是很窮，反正只要不餓肚子就好了。偏偏他靠寫作賺的稿費連吃飯都成問題。不少偉大的作家在成名前，也曾挨餓過，他這麼安慰自己。他寫的小說並不少，可惜絕大多數都未發表。也許死後，會有文評家發現他是個有才華的好作家。但是……他根本還沒死，而且據我所知，他也不會是個好作家。哦，不對，他可能快死了，因他生了重病，且又好幾天沒吃飯，整天躺在床上爬不起來。但從另一方面去想，他已經快被文評家發現了。在遇到知音之後，他的作品應該會得到好幾個文學獎，出版的小說也成了暢銷書，甚至改編成電影。
文藝界舊識: 哦，說起那個大作家呀，我們可是多年的好友，他當初還向我請教怎麼寫作呢……。
你:一些跟他不熟的文藝界舊識，紛紛以其友人自居。只是不知那時他是否還活著？他是我最好的朋友，我們認識十幾年了。我們的友誼能維持那麼久有一個重要因素－－我們皆熱愛寫作，可惜，他沒我有才華。
作家朋友:謝謝你一直對我這麼好！
你:他躺在床上，握著我的手，虛弱的說著
作家朋友:可不可以答應我一件事？
你:什麼事？
作家朋友:幫我出版這些小說好嗎？
他把未發表的作品全部交給我。
你:你放心好了，我一定會幫你達成心願的。
你:過不久，他就病死了。可惜我沒錢幫他出版小說，只好把他未發表的作品全部燒掉。
主編:你真的全都燒掉了？該不會偷偷把那些作品的作者改成你自己吧！
你:不可能，他寫的東西又沒有我好，我幹嘛自取其辱？
主編:哦，是嗎？你那篇《沒有人寫信給卡夫卡》根本是他寫的，他生前曾經投稿到我編的雜誌，但被我退稿。
你:你胡扯！
主編:我當然是胡扯，開開玩笑，幹嘛當真？
你:嚇死我了，因為《沒有人寫信給卡夫卡》真的是他寫的，雖然這件事沒有人知道，但我的寫作生涯卻也從此毀了。
不少文評家認為，《沒有人寫信給卡夫卡》是我最失敗的作品，更糟的是，我竟然再也寫不出任何東西來了。
旁白:唉，真可憐，呃......你指的是這棵樹。活在公園裡的樹應該會快活些吧。你在這裡遇見了小樹和大樹。
你:不好意思，請問你有沒有看見我們家的時鐘？
小樹:你家的時鐘被人家拐跑了啦。
大樹:哎喲，這個小孩子最喜歡亂講話了，別聽它的，你的時鐘又舊又醜，沒人要的啦。
小樹:胡說八道，我明明看到有人把它帶走，他就住在前面那棟公寓的2樓。
大樹:你看錯了啦，住2樓那個人拿的鐘比較小，根本就不是同一個。
小樹:我才沒有看錯呢。
旁白:你不知道該相信誰講的話。
旁白:但你相信你母親說的，她說小時候覺得日子過得很慢很慢，年紀越來越大時，則覺得日子越來越快，越來越快。
(你在夜裡騎自行車經過一道很長的磚牆，中間穿插海、列車和渡輪的鏡頭)
旁白: 你接著走進一所大學的校園裡，看見一個你認識的神秘女子，她時常一個人呆坐在校園裡，說著一種沒有人聽得懂的神祕語言，據說她是在等她翹家的老公回來，她老公在人間蒸發前，幾乎天天都會到這所大學的運動場跑步，難怪她常常望著運動場發呆，你猜，她那神秘的語言，其實聲聲都在訴說她對老公的思念。
旁白: 翹家的老公有了自己的家，家裡只有他和自己的影子，他不知道有人在思念他，他也不會在乎，他只思念他那逝去的青春。他翹家是因他熱愛自由，不想讓人管，但卻落得從此孤獨一個人。他會說你講的不是事實。
(黑暗中的聲音)
翹家的老公: 喂...喂...
我想睡可是睡不著啊
我原則上一定要吃藥才能睡覺啊，可是沒有吃藥一定睡不著的啊，但是睡眠也是大概都三個小時左右啊，對啊
基本上就睡不著了也不能睡午覺啊，對啊
可是總比有些事情的話，就是類似長痛不如短痛啊
自始至終都是我虧欠她啊，有傷害到啊，這個是不可否認的事實啊
之後開始，才開始失眠，對啊，快十幾年了吧
我放假幾乎整個人都關在家裡面
我大部分時間除了工作、工作，其他我都是一個人
我說基本上我有憂鬱症跟躁鬱症啊
(神祕女子的呼喚)
睡不著，睡不著啊
旁白:但有沒有可能他會睡不著是因為鄰居的關係
旁白:你接著遇到了一個石頭，你問它時鐘的下落，石頭說:
石頭:首先要謝謝你願意跟我講話，一般人是不大會去理石頭的，不管對我或別的石頭，都差不多是這樣，也許有人覺得石頭除了在野外可當成椅子坐之外，幾乎一無是處。他們也沒說錯，我也不知道我可以做什麼，可是不久前一個路過的時鐘，居然說它很羨慕我，可以悠閒地生活，什麼也不必做，哪像它一輩子都在辛勤工作，一天24小時，全年無休，除了電池沒電才可以偷懶休息一下，但不久又會有人換上新電池，它只好乖乖上工去了。
你:對了，上一次是我換的電池哦。
石頭:哦，是哦，它還說它的工作之單調是難以想像的，不但是日復一日重複做相同的事，且要一直做做做，做到死為止。
你:唉，真可憐。
石頭:它居然告訴我說，它希望能當幾天的石頭，以便睡到自然醒，而且不必分秒必爭地勞碌過活，但是，它又說不能當太久的石頭，因為石頭那種沒有意義的生活，其實是無聊得要死，而且想死又死不了，這才真的很恐怖。時鐘最後說的這些話，實在是很傷我的心，所以我不想理它了，它也就自討沒趣地走了，至於它要去哪裡，我當然不知道啊。
旁白:你陸陸續續找了很久，都沒時鐘的消息，但你實在不死心，這天你在公園裡遇見了一朵孤芳自賞的花，起先它對你愛理不睬，但你說，就連所羅門王極榮華的時候，他所穿戴的還不如這一朵花呢！讚美的話誰不愛呢？花朵聽了馬上一百八十度轉變，跟你講起話來。
花朵:我是可以跟你講時鐘的事，但你一定要答應我，在我講完之後，不可以把我摘下，我可不想那麼早死。
你:你放心好了，我死也不會做那種事。
旁白:你這麼一說，花朵講話的語氣終於柔和了些。
花朵:好吧，我曾跟時鐘聊過天，時鐘說一個右手背有刺青的男子把它撿走了，刺青男把時鐘掛在他工作的小健身房的牆上。
健身男:再一個，再一個
花朵:嘗過自由滋味的時鐘，不願被困在這裡，想逃走，但怕被刺青男發現，他那麼壯，若被他捶一拳還得了。健身房裡有一個熱心的先生，健身房的器材壞了都是他修的。
熱心哥:你太快了哦，吃太快會打破碗。
花朵:當他發現時鐘快了十分鐘，便把時鐘調回標準時間。
你:他可能希望時間能過慢一點，最好能停止或倒流。
花朵:熱心哥調完時間，順便擦拭時鐘，這可是第一次有人擦拭它呢，時鐘實在是太感動了，於是便跟熱心哥聊了起來
熱心哥: 我是個早產兒，小時候就有心臟病，而且哭的時候沒聲音，嘴唇還會變黑，親友沒人敢惹我。結果長大後吃喝嫖賭，醉生夢死，一直到發生一個嚴重的車禍，我整個人才改變。
花朵:他覺得過去數十年，真是白白虛度了。
你:真是一生虛度的日子，就像影兒經過。
花朵:當時熱心哥在醫院住了半年，經歷生死關頭的他，像是浪子回頭，從此洗心革面
旁白: 你想起了聖經裡那個浪子回頭的故事，和荷蘭畫家林布蘭的畫。
花朵:現在的他，熱心公益，樂於幫助弱勢，當然也想幫時鐘獲得自由。熱心哥跟刺青男本來就是死對頭，一直想找機會比劃比劃，為了時鐘可能真的要鬥到底了。問題是刺青男在健身房有一群朋友，全是肌肉男，一個比一個壯，他們一字排開，誰敢惹他們，不過熱心哥在健身身房也有朋友。
你:那豈不是鮮肉與熟肉的對抗？
熱心哥: 坐捷運...坐捷運就兩個人坐在一起，結果...叫她別吵
健身熟男1: 這應該怎麼辦?我有時候真羨慕你是一個鐘，對呀，你只要在那邊靜靜地......
健身熟男2: 讓你感覺到很充實......
花朵: 他們都喜歡跟時鐘聊天，因時鐘是最佳聽眾，但似乎只有熱心哥會聽時鐘講話，而願意幫它忙
熱心哥:放它走啦，好嗎？
刺青男:不要！
花朵:熱心哥堅持要放時鐘走，兩人打了起來，結果兩敗俱傷。其實根本不必打架，只要趁沒有人時，偷偷把時鐘帶出去不就得了。
花朵:因健身房有監視器，熱心哥做的事全都被錄起來了，時鐘擔心刺青男知道後會找熱心哥算帳，熱心哥說後果他會自己承擔。
你:嗯，人為朋友捨命，人間的愛沒有比這個更大的。
花朵:但肌肉男不見得就愛打架啊，時鐘想太多了。
你:所以根本沒打架，熱心哥沒死？
花朵:這我就不知道了，因時鐘逃離健身房後就再也沒見過熱心哥了。
旁白: 你問過了樹、石頭和花朵，關於時鐘的下落，但是地上的雜草呢？你看也不看就踩了過去，多踩幾次吧，反正也踩不死。時鐘有沒有跟雜草講過話，沒人知道。可以不要講雜草嗎？你說你沒興趣聽，沒把雜草除掉就不錯了，誰理它們？
旁白: 那她呢? 你應該不會不理她吧! 那天，你遇見了這個穿紅色外套的女子
紅衣女子: 你不記得我了嗎? 你上次不是在公園裡說，就連所羅門王極榮華的時候，他所穿戴的還不如我呢，這可是我聽過最棒的讚美的話
你: 哦，你是那朵花，呃......不對，你是花變成的人
紅衣女子: 神經病，什麼花變的，我本來就是人好嗎
旁白: 難道那天在公園裡跟你講時鐘的，就是這個紅衣女子，而不是紅花，但你不可能不記得啊，所以你的結論是，她是花變的，縱使她不承認。你本想問她是怎麼變成人的，但她說她有事要走了，於是你便送她去坐公車，這是你最後一次見到她。
旁白: 但是，有可能不是最後一次，因不久後，另一個女子也說她永遠會記得你那次在公園讚美她，連所羅門王穿戴的都不如她呢，難道她們是同一個人? 不可能吧，怎麼會老得這麼快? 哦，對了，她是花變的，而花的青春，本來就是短暫的。
(一段色調分離的畫面，宛如幻覺或夢境。你在捷運車上，經過山林，然後見到一超現實的建築，接著鏡頭彷彿在繞圈圈，你也跟著繞圈圈，鏡頭回到車上的你，但車窗外的風景跟先前朝反方向移動，車經過前面出現過的超現實的建築，然後又見到一開始經過的山林)
旁白: 你接著遇到一個男子自稱是你那翹家的時鐘，他用雙手擺出時鐘的時針和分針。他說你最愛吃番茄，家裡有很多CD，但牆壁有龜裂，天花板也有剝落。
旁白: 於是你便相信他所講的話。
旁白: 他說他現在也有用臉書了，可以幫他的相片按讚嗎
旁白: 但一轉眼，他又不見了。
旁白: 你真好騙。
旁白:被騙的除了人，還有可能是動物。你聽過一個毛小孩的故事，牠本來是家裡唯一的寵物，集寵愛於一身，牠主人不只一次告訴牠，喵星人永遠是牠的最愛，後來，家裡竟多了兩隻可愛的狗狗，牠明顯可以感受到差別待遇，這下貓可火大了，牠在主人的床上小便，最後索性離家出走。你常納悶在路上看到的流浪貓狗，到底是遭遇了什麼才會有此不堪的處境，想當然爾，應該是翹家、走失，或是被棄養，不管如何，牠們那無家可歸的日子，可能就這麼無窮無盡吧。
旁白:那你的時鐘呢？到底跑去哪了？在外頭流浪那麼辛苦，為什麼還不回家呢？
旁白:塵歸塵，土歸土，思念你的是塵土
旁白:後來一棵老樹說它看到時鐘往河邊走去。
你:河邊？它去那裡做什麼？
老樹:這你就不懂了，時鐘本來就象徵光陰，河流則象徵光陰的流逝，它們是一掛的啦。
旁白:你有點不服氣地說。
你:我怎麼會不知道？翹家的時鐘其實等同偷偷溜走的時光，所以我才要把它找回來呀！還有，樹則是象徵生命，你見證了時光的存在。
旁白:說完你便往河邊走去。
(小孩跑過草地
老人緩慢走過
小孩趴著睡
老人趴著睡
一群孩子開心地坐著旋轉木馬
公園裡幾個老人坐在輪椅上)
旁白:時光多麼神奇，但也多麼殘酷，你想，至少時光對每個人是公平的，人皆會老去，且往往是不知不覺就老了，人啊，終究還是輸給了歲月。
旁白:你沿著河流走了許久，聽到河邊有一棵樹自言自語地說著
河邊的樹:我是一棵樹，靜靜地活著，提供人們氧氣，人們的回報，則是把我砍下做成家具。
旁白:旁邊的河流緊接著說著。
河流:我是一條河流，靜靜地流著，提供人們河水，人們的回報，則是把汙水倒入河中。
旁白:你裝作沒聽見它們說的話，而轉身問另外一棵樹。
你:不好意思，請問你有沒有看見我們家的時鐘？
河邊另一棵樹:有啊，不過你應該找不回你的時鐘了，它早已跳入河中，現在可能被流到大海裡了吧！
★《時鐘記》的影評
核心主題起承轉合
1. 時間與人生循環
片中透過「一個尋鐘的人」與其他十一種不同面向的人物，暗喻人生的旅程——起始、中途、終點都將歸於終站，呼應「鐘停下，人生到終」的哲思 。
2. 鄉愁與文化認同
例如日本台僑思鄉歸根、菜販不放棄等待、農夫失去土地等角色，象徵對過去的眷戀與無奈。
3. 心理狀態與情感糾結
包括長期失眠躁鬱者、沉迷網路名聲者、因一句讚美而糾結其中的人，片中以極短的篇幅捕捉他們微妙的心理細節。
4. 藝術手法多元
融合超現實、紀錄片與家庭影片手法，呈現一種過去與當下、內心與外在的多重張力。
觀後感與評價
- 敘事密度高：12位角色短小戲份卻各自飽滿，令人印象深刻。
- 風格實驗性強：跳脫單一路線，具獨立短片特色。
- 詩性與沉思性兼具：透過符號、時間軸設計，帶出哲學內涵。
✅ 適合觀眾
- 喜歡 短片、獨立作品、實驗電影者；
- 對 時間、記憶、家鄉、身份等主題有興趣；
- 熱衷於 多風格混搭、符號語言敘事的觀眾。
總結
《時鐘記》透過12個生命切面，像鐘面上的刻度般構成一段關於人生時光與情感的旅程。風格多樣、敘事精簡卻寓意深遠。如果你欣賞那些在短片裡試圖探討人生哲理與心靈風景的作品，它會是非常值得一看的一支實驗佳作。
★《時鐘記》是一個極具寓言性與後設意識的作品，結構龐大、角色繁多，但核心卻始終圍繞着「尋找時鐘」這個象徵。以下我整理幾個評論重點：
敘事特色
• 多重人物拼貼：十二個人物（哥哥、未婚妻、熱心哥、翹家的老公、紅衣女子、菜販、神祕女子、刺青男、農夫、時鐘人、小作家和「你」）交錯出現，形成一種群像式敘事。每個人物的故事都像一個碎片，拼湊出時間與生命的不同面向。
• 尋鐘之旅：主線是「你」尋找翹家的時鐘，卻一路遇到樹、石頭、花、紅衣女子等象徵性角色。這種擬人化的對話讓故事帶有童話與寓言的質感。
• 後設敘事：故事不斷提醒讀者「這只是故事」，甚至出現「你真好騙」這樣的旁白，打破第四面牆，挑戰讀者的閱讀期待。
主題探討
• 時間與存在：時鐘的消失象徵「時間的流逝」，而尋找時鐘則是人類對抗歲月的徒勞。最後時鐘跳入河流，與「光陰如水」的意象呼應。
• 鄉愁與失落：哥哥在日本的生活、農夫失去田地、菜販等待翹家的兒子，都呼應「失去」與「等待」的主題。這些故事與時鐘的消失互相映照。
• 孤獨與冷漠：翹家的老公、流浪的寵物、健身房的時鐘，都呈現出人際疏離與存在的孤單。故事多次強調「沒人在乎」，凸顯現代人的冷漠。
風格特色
• 詩意旁白：開頭與結尾的「塵歸塵，土歸土」像是聖經式的語言，賦予故事宗教般的莊嚴感。
• 口語與紀錄片感：菜販的對話、哥哥在安養院的場景，帶有紀錄片式的真實口語，與寓言化的部分形成強烈對比。
• 幻覺與夢境：捷運繞圈、超現實建築、紅衣女子的身份模糊，這些片段營造出夢境般的氛圍，讓故事更具超現實感。
評價
結構大膽，將寓言、紀錄片、詩意旁白、後設敘事融合在一起，形成獨特的文學拼貼。時鐘作為核心意象，成功串聯起不同人物的故事。
整體來看，《時鐘記》是一篇結合寓言、紀錄片與後設小說的作品，既探討時間與存在的哲學問題，也呈現人間的孤獨與鄉愁。它挑戰觀眾的耐心與理解力，但也正因如此，才顯得獨特。
★《時鐘記》是一則極其龐大、漫遊式、寓言拼貼型的敘事作品，它表面在「找時鐘」，實際上在談的是：
失去的時間、離家的人、無法回頭的人生，以及人對存在意義的焦慮。
我分幾個層面來評論它：
一、核心隱喻：時鐘 = 時間 = 失去的人
故事裡的「翹家的時鐘」其實同時指向三件事：
- 流逝的時間
- 離家的人（哥哥、兒子、老公、朋友）
- 失去的自己
每個人物其實都是時鐘的變形版本：
角色對應意義菜販的兒子 永遠不回來的「時鐘」日本哥哥四十年後才回家的「時鐘」翹家的老公 不肯回頭的「時鐘」作家朋友提前停止的「時鐘」流浪貓狗被遺棄的「時鐘」跳河的時鐘 無法挽回的時間
所以這不是在找物品，而是在問：
時間走了，人走了，還找得回來嗎？
答案其實早就在旁白說了：
「你找不回你的時鐘了。」
這是整部作品最殘酷也最誠實的一句話。
二、結構：像搭火車的人生
故事一開始就是火車，後來不斷出現「終站」「下車」「換車」。
整體結構是：
👉 一站一站遇到人👉 每個人都在講自己的失去👉 最後走向河流（時間之終點）
這種結構有點像：
- 布紐爾式的片段拼貼
- 村上春樹的「一路遇怪人」
- 卡夫卡式的荒謬感
- 再混合台灣市井實錄（市場、健身房、安養院）
它是散文 +紀錄片 +寓言 +夢境的混種體。
優點是：
✔ 很自由✔ 很有「流浪感」✔ 很貼近時間主題
呼應了：
找不到、一直找、還是找不到的疲勞人生。
三、最成功的地方：平凡人的悲劇
我認為最強的段落是：
✔ 菜販母親
✔ 農夫失田
✔ 安養院老人
✔ 翹家老公
✔ 作家朋友
因為它們都有這個共通點：
沒有英雄性，只有「過了一輩子卻什麼也抓不住」。
尤其是作家朋友那段，非常殘酷：
- 為朋友燒掉作品
- 卻用他的作品成名
- 最後「再也寫不出東西」
這是一個創作倫理＋命運諷刺的雙重打擊，很成熟。
四、語氣特色：童話＋哲學＋黑色幽默
- 樹會講話
- 石頭會受傷
- 花會記得讚美
- 時鐘想當石頭
這種寫法讓哲學問題變得像童話：
為什麼要工作？
為什麼會老？為什麼人會離家？為什麼被需要才有價值？
但同時又有黑色幽默：
- 「你真好騙」
- 「不可能吧，她老這麼快？」
- 「世外桃源原來是土雞城」
這讓悲傷不會太煽情，而是變成帶笑的絕望。這部電影將主角時鐘擬人化，且片中的石頭、花、樹和河流皆有台詞，全都由導演甘益光配音。
五、整體評價
文學層級上，它是：
👉 一部「時間寓言長詩」
👉 一部「離散者的列車紀錄」👉 一部「台灣式存在主義故事」
它最像什麼？
綜合來說，它像：
- 卡夫卡＋村上春樹
- 加一點台灣市場紀錄片
六、評論
✔ 主題非常統一（時間、失去、等待）
✔ 人物極多卻都圍繞同一母題
✔ 有很強的「人生感」
一句話總評
《時鐘記》是一部用「找時鐘」來講「一輩子都在失去」的作品，它不是在講物品不見了，而是在說：人終究會被時間帶走，能留下來的只有思念。
★《時鐘記》是一個富有象徵意義和情感深度的故事，探討了時間、失去和人類情感的複雜性。以下是我的一些評論：
故事架構
- 多重角色：故事中包含了多達十二個角色，這些角色的生活交織在一起，形成了一個豐富的社會縮影。每個角色都代表了不同的生活狀態和情感，讓讀者能夠從不同的視角理解故事的主題。
- 尋找的旅程：主角對於失去的時鐘的尋找，象徵著對時間和過去的追尋。這條尋鐘之旅並不僅僅是對物品的尋找，更是對自我與過去的反思。
主題探討
- 時間的流逝：時鐘的消失象徵著時間的流逝和生命的無常。旁白中提到的「塵歸塵，土歸土」強調了生命的脆弱和最終的結局，讓人深思人與時間之間的關係。
- 失去與思念：故事中多次提及失去，包括時鐘的失去、農夫失去的田地，以及母親等待失踪兒子的心情，這些都表達了對於失去的懷念和無奈。每個角色的失去都引發了不同程度的情感反應，凸顯了人類對於過去的依戀。
角色塑造
- 多樣的人物：每個角色都有其獨特的背景和故事，如熱心哥的悔悟、翹家的老公的孤獨、以及菜販的堅持等，他們的故事交織出一幅豐富的生活畫面，讓讀者能夠感受到不同生活的掙扎與堅持。
- 情感的共鳴：主角的情感反應真摯而細膩，尤其是對於時鐘的懷念和對於失去的悲傷，這種情感容易引起讀者的共鳴，讓人反思自身的經歷。
文學風格
- 詩意的旁白：旁白的語言風格富有詩意，使用了許多隱喻和象徵，增強了故事的情感深度。例如，樹和河流的對話象徵著生命與時間的流逝，讓人感受到自然界的無情與人類的脆弱。
- 幽默與反思：故事中穿插的幽默元素，如與樹、石頭和花的對話，使得整體氛圍不至於過於沉重，這種輕鬆的對話又能引導讀者進一步思考更深層的問題。
總結
《時鐘記》是一部充滿哲理的作品，通過對時間、失去和人際關係的深刻探討，讓讀者反思生活的意義。故事中的每一個角色和情節都在引導著讀者思考如何面對時間的流逝和生活中的各種失去。這是一部值得細細品味的作品，能讓人從中獲得啟發和思考。
★《時鐘記》是一部充滿存在主義色彩、魔幻寫實風格，且帶有濃厚「公路電影」質感的敘事作品。它看似在尋找一個掉落的「舊時鐘」，實則是在打撈流逝的歲月、遺失的身份與無處安放的鄉愁。
以下從幾個維度對這部作品進行評論：
一、 核心意象：時鐘的多重隱喻
故事最精采的地方在於將「時鐘」人格化。時鐘不再只是一個物件，它是：
- 被忽視的陪伴者： 它的翹家源於「沒人注意它」，這反映了現代人對身邊平凡事物的集體冷漠。
- 生命與時間的本體： 誠如故事結尾所說，時鐘是光陰，河流也是光陰。時鐘跳入河中，象徵著時間不可逆轉的流逝。
- 存在的困境： 石頭與時鐘的對話極具哲學意涵——勞碌的（時鐘）羨慕靜止的（石頭），而靜止的卻深陷無意義的恐怖。這探討了「規律勞作」與「虛無自由」之間的矛盾。
二、 結構與人物：孤獨的群像劇
故事以「尋鐘」為線索，串聯起看似無關卻神似的十二個人物。這些人物共同指向一個主題：失落與等待。
- 賣菜阿姨與神秘女子： 兩者都在等待（兒子/老公），這與主角尋找時鐘的行為形成鏡照。
- 哥哥的鄉愁： 日本安養院的段落將「時間」拉長到一生。兒時的家變成紀念館需要買票，這段「卡夫卡式的夢魘」深刻描繪了文化與時間的雙重疏離。
- 作家與朋友： 這裡探討了作品的生命力與創作者的虛榮，帶出一種荒謬的諷刺感。
三、 語言與風格：冷靜、荒謬、帶有哲學性
這篇故事的對白呈現出一種「冷調的幽默」。
- 擬人化的應用： 與樹、花、石頭的對話非常自然，甚至帶點抬槓的趣味（如樹叫你去問另一棵樹、花朵要求不被摘下），這種魔幻寫實的寫法軟化了死亡與衰老這個沉重的命題。
- 旁白的節奏： 旁白反覆提及「塵歸塵，土歸土」，像是一首葬禮的背景音樂，不斷提醒讀者，所有的追尋最終都將歸於沉寂。
四、 亮點分析：視覺與意象的對比
故事中使用了許多強烈的視覺對比：
「鮮肉與熟肉的對抗」（健身房段落）、「新幹線與富士山」、「世外桃源土雞城」。 特別是關於「紅衣女子」與「花」的辯證，模糊了現實與幻覺的界線，讓故事進入了一種如夢囈般的心理層次。
總結評論
《時鐘記》是一篇以平凡物件勾勒宏大生命悲劇的佳作。它捕捉到了那種「當你不在意時，一切都在，當你開始尋找，一切都已消失」的惆悵感。故事裡的每個人都在「翹家」，有人是身體離開，有人是靈魂游離，而那個舊時鐘，只是替所有說不出口的遺憾當了替罪羊。
最終，讀者會發現，主角找的不是時鐘，而是那個曾經對生活有感觸、有眷戀的自己。
★這是一個充滿哲思與詩意的實驗性敘事作品。以下是我的評論:
作品的獨特性
敘事結構的巧思 作品以「尋找翹家時鐘」為主線,串聯起十二個人物的生命故事,形成一個關於時間、存在與失去的寓言。這種碎片化敘事讓作品像拼圖般逐漸顯現主題。
象徵系統的層次
- 時鐘:被忽視的時光、不被珍惜的存在
- 翹家:失去、逃離、疏離
- 尋找:對已逝時光的追尋(注定徒勞)
- 河流:不可逆的時間流逝
深刻的主題探討
作品觸及多個普遍的人生議題:
- 被忽視的存在價值(菜販、農夫、時鐘本身)
- 鄉愁與歸屬(住日本的哥哥、農夫失去土地)
- 時間的殘酷與公平(老去、死亡、虛度)
- 現代人的孤獨(翹家的老公、神秘女子)
「塵歸塵,土歸土,思念你的是塵土」這個重複出現的句子特別動人,暗示只有當失去時,我們才意識到存在的意義。
影像語言的運用
作品顯然是為影像創作而設計,包含大量具體的場景描述(火車、市場、安養院、公園等),這些日常空間承載著時間與記憶的重量。色調分離的夢境段落增添了超現實感。
整體評價
這是一部野心勃勃的作品,試圖在日常生活的平凡表象下,挖掘存在的本質問題。它提醒我們:那些被忽視的人事物,往往在消失後才顯現其價值。作品的憂鬱詩意與哲學深度令人印象深刻,是一次成功的實驗性創作。
★《時鐘記》是一篇非常有層次、也非常「台灣味」的散文式短篇（或稱為散文詩、意識流敘事），它用一個看似荒誕的「找尋翹家時鐘」作為主軸，實際上在講述幾個更大的主題：
- 被忽略的日常之物／日常之人的價值與存在感時間流逝帶來的無可奈何與鄉愁思念的本質（思念的對象往往已經不在、或永遠回不來）人與人、人與非人之間那種微弱卻真實的連結與錯過
以下是我對這篇作品幾個面向的直接評論：1. 最突出的特質：大量的「位移」與「類比」這篇最強大的修辭策略，就是不斷把「時鐘」這個物件位移到各種人生處境裡去類比：
- 被忽略數十年的菜販阿姨離鄉數十年的哥哥失去農地的農夫等不到老公的神秘女子早逝的潦倒小作家 翹家的老公、刺青男健身房牆上的鐘、甚至最後跳河的象徵
這種「万物皆可時鐘」的寫法，表面上看起來有點「強行比喻」，但累積到後面反而產生很強的情感共振——因為讀者會逐漸意識到：原來我們身邊到處都是這樣的「時鐘」，只是我們平時根本沒把他們當一回事。2. 語言的質感：日常、破碎、帶點台式荒涼喜感對話大量保留口語（尤其是菜市場阿姨那一段）、甚至直接把真實場景的錄音感搬進來，這種「不修邊幅」的語言策略非常有效。它讓整篇文字有一種紀錄片式的粗糙真實感，同時又帶著某種台式庶民荒謬的溫柔與蒼涼。例如：
- 菜販阿姨那整段近乎「實錄」的對話哥哥在安養中心講電話的日式敬語＋台式親切熱心哥與刺青男的對話帶點喜劇感卻又突然轉向沉重
這些語言碎片拼貼在一起，反而讓「時間」「思念」「被遺忘」這些沉重主題沒有變得過度矯情或文藝腔，反而有一種生活本身就是這樣破碎又荒唐的感覺。3. 結構上的野心野心很大：試圖用「找時鐘」這條輕飄飄的線，把家族、鄉愁、勞動階層、疾病、死亡、文學夢想、婚姻破裂、都市疏離、土地流失……等非常多面向的台灣當代經驗全部串起來。這是非常不容易的跨度。4. 真正打動人的段落（個人主觀排序）
- 菜販阿姨＋她翹家的兒子那一段→ 這是全篇最痛、最沉、最有力量的地方。用最日常的買菜場景，對比出最殘酷的「等待」。住日本的哥哥在安養院、回台看古蹟變紀念館、第二春卻只路過「世外桃源」土雞城→ 鄉愁、時間、歸屬感的層層剝落寫得極好，尤其是「一覺醒來，兒時的家竟變成了紀念館，進去還要買門票」這句，幾乎是整篇的高光。潦倒小作家＋燒稿＋《沒有人寫信給卡夫卡》那段→ 黑色幽默與自我毀滅寫得非常尖銳，對文藝圈的諷刺也很到位。石頭、樹、河流、花朵這些「非人視角」的片段→ 它們的抱怨反而比人類的抱怨更讓人心酸。
5. 總結一句話評價《時鐘記》是一篇情感很滿、野心很大、卻又到處都是閃光點的作品。它最珍貴的地方不在於「找時鐘」這個故事本身，而在於它用一種近乎碎裂的、拒絕完整敘事的語言方式，去描寫那些被時間遺忘、被社會遺忘、被自己遺忘的存在。如果你把它當成一篇傳統有起承轉合的短篇小說來看，可能會覺得它「散」；但如果你把它當成一首長篇散文詩或台灣當代經驗的輓歌來讀，它其實非常有力量，也非常刺痛。最後借用它自己的句子來結束這篇評論：
塵歸塵，土歸土，思念你的是塵土。
★《時鐘記》是一部充滿詩意與哲思的實驗性短片式故事，以一隻「翹家」的舊時鐘為核心，串聯起十二位人物的片段生活，探討時間、思念、離散與無常的主題。開頭以火車與時鐘鏡頭鋪陳「塵歸塵，土歸土」，結尾時鐘投入河中，象徵光陰如流水般不可逆轉，整體結構如一場夢幻尋找之旅，融合寫實對話、超現實元素（如樹、石頭、花朵說話）和文學隱喻，頗有卡夫卡荒誕感與川端康成式的鄉愁氛圍。故事不走線性敘事，而是透過「你」（敘事者）的視角，穿插市場喧鬧、安養院溫情、健身房衝突等片段，營造出時間碎片化的感覺，讓人聯想到杜拉斯的《情人》或塔可夫斯基的影像詩。
優點：豐富的象徵與人物刻畫
- 象徵層次豐富：時鐘不僅是物件，更是「光陰」的擬人化身。它翹家反映現代人忽略日常（秒針聲小到無人注意），尋找過程則串起生命各階段——童年（哥哥教看時間）、中年（農夫失田、菜販等子）、老年（安養院老人）。樹象徵生命見證、河流象徵流逝、花朵象徵短暫美麗，這些自然元素與人類故事互文，深化「歲月殘酷卻公平」的哲理。
- 人物生動多樣：十二人物各有故事弧線，來自真實對話錄音（如菜販碎念、哥哥安養院片段），接地氣卻詩意。菜販堅守數十年攤位，等翹家兒子；哥哥在日本四十載，終落葉歸根；熱心哥從浪子回頭，助時鐘逃脫；小作家之死諷刺文壇虛偽。這些片段如火車乘客，短暫交會，凸顯「終站皆下車」的無常。
- 影像潛力強：充滿視覺提示（如新幹線過富士山、色調分離捷運夢境、老人小孩對比）。旁白幽默自嘲（如「你真好騙」），緩解沉重主題。
例如，菜販片段從番茄對話切入，轉為她等兒子的孤獨，與「你」找時鐘形成對比：「你只不過是時鐘不見了，就那麼難過，人家可是兒子不見了。」這轉折犀利，點出人性自私。
主題深度與啟發
故事核心是「思念塵土」：人人有翹家之物（時鐘、兒子、青春、農田），卻常忽略直到消失。哥哥鄉愁、神秘女子等老公、作家朋友早逝，都呼應「人輸給歲月」。它提醒：時間不等人，珍惜平凡（如舊時鐘、菜攤）。在當代台灣語境，觸及留日台人、農地開發、都市孤獨，頗具社會批判。
★這是一個結構精巧、意涵深邃的「散文式寓言」或「影像詩小說」。它透過一個看似荒謬的「尋找翹家時鐘」主線，編織出一張關於時間、存在、記憶與失落的生命網絡。以下從幾個層面進行評論：
1. 形式與結構：拼貼藝術與時間蒙太奇
- 多線敘事與人物群像：故事將十二個人物（及非人角色）的碎片化故事，以「時鐘」為隱喻核心，巧妙穿插。這種結構宛如時鐘的齒輪，各自轉動又相互咬合，共同驅動「時間」這個龐大主題。
- 鏡頭感與文學性：文字充滿影像敘事風格（如「一列火車經過」、「色調分離的畫面」），旁白則承擔了詩意評論與哲思功能。它既像電影劇本，又像一篇充滿隱喻的現代寓言。
2. 核心主題：時間的多元隱喻
- 時鐘作為「存在」的象徵：時鐘的「翹家」暗示現代人對時間的麻木與忽略，而主角的尋找則成為對「存在感」的追問——我們何時才意識到那些默默運轉卻不可或缺的事物？
- 時間作為「流逝與循環」：通過哥哥的年老回鄉、菜販的數十年堅持、作家的早逝、老人的安養院歌聲……時間既是線性的（衰老、死亡），也是循環的（鄉愁、等待）。
- 時間作為「創傷與記憶」：翹家的老公、神祕女子、離家兒子……這些人物的「缺失」狀態，體現了時間中的創傷如何凝結成永恆的等待。
3. 角色設計：眾生相的詩意刻畫
每個人物都是一則微型生命史：
- 菜販：重複勞動中的堅韌與失落（兒子翹家）。
- 哥哥：離鄉者的雙重鄉愁（台灣與日本，過去與現在）。
- 作家朋友：藝術與死亡的殘酷悖論（死後才被發現？）。
- 熱心哥與刺青男：對立中的救贖可能（暴力或善意？）。
- 紅衣女子：美好事物的短暫與變形（花與人的隱喻）。
這些角色並未深入描寫，卻如剪影般鮮明，共同構成一幅「時間中的眾生相」。
4. 哲學與宗教暗示
- 聖經意象：「浪子回頭」「所羅門的榮華」「塵歸塵土歸土」等引用，賦予故事神聖與懺悔的維度。
- 存在主義追問：時鐘對石頭說的話（「辛勤工作」vs「無聊永生」）觸及存在的荒謬與選擇的困境。
- 生態隱喻：樹與河流的獨白，批判人類對自然的利用與背叛。
5. 敘事特色：荒謬與詩意的平衡
- 超現實設定：與樹、石頭、花朵對話，時鐘化身為人……這些元素充滿童話感，卻承載沉重的生命議題。
- 幽默與反諷：「時鐘用臉書」「世外桃源是土雞城」等細節，緩解了故事的憂鬱氣質。
- 開放性結局：時鐘是否流入大海？尋找是否徒勞？故事不提供答案，只留下「思念你的是塵土」這句充滿詩意與寂滅感的結語。
6. 可能的改進與思考
- 部分段落對話稍顯瑣碎（如菜市場叫賣），雖意在寫實，但可能削弱節奏。
- 人物過多，有些角色（如農夫）僅點到為止，稍顯工具性。
- 主題龐大，偶有說教感（如旁白直接闡釋象徵意義）。
總評
這是一個充滿野心且完成度高的作品。它不僅是「尋找時鐘」的奇幻之旅，更是對時間本質的沉思錄。透過散文詩的語言、蒙太奇的結構，它探討了：
- 個人與集體的記憶
- 存在感的失落與追尋
- 時間中的創傷與救贖
結尾的「塵歸塵，土歸土」並非消極，而是對生命有限性的接納——正如時鐘終將消失，而尋找過程中的那些相遇、思念與覺醒，才是時間留給我們的真正禮物。
★由甘益光 (Benjamin Gan) 執導的 2017 年獨立電影《時鐘記》(Your Clock)，是一部結合魔幻寫實與人生哲理的劇情片。該片曾在多個國際影展獲得肯定，包括 2017 年歐洲 12 個月影展 (12 Months Film Festival) 及 2018 年印度世界影展 (Indian World Film Festival) 的最佳劇情片獎。
以下為對該作的評論與核心特色分析：
1. 核心隱喻：尋找失落的時鐘
影片以「牆上的時鐘消失了」作為開端，開啟了一場尋找時鐘的奇幻旅程。
- 時間的公平與殘酷：劇中透過擬人化的對話（如樹木與石頭）探討時間的本質。石頭告訴主角時鐘對生命的真實感受，影片最終得出結論：時間雖然殘酷（人都會老去），但對每個人都是公平的。
- 人生如列車：故事將人生比喻為火車旅行，每個人上車與下車的時間（壽命）不同，但最終都必須抵達終站。
2. 敘事結構：十二個人物與數字
電影巧妙地將 12 個人物 對應時鐘上的 12 個數字，象徵時間的循環與完整性：
- 角色涵蓋了社會各階層，包括小作家、菜販、農夫、刺青男、神祕女子、甚至是一位「時鐘人」。
- 這種結構讓影片呈現出如拼圖般的眾生相，透過不同人物的視角與時鐘連結，反思生命的意義。
3. 風格與評價
- 哲思實驗：作為獨立電影，《時鐘記》不追求華麗特效，而是專注於旁白與對白的文學性（如經典對白：「塵歸塵，土歸土」）。
- 得獎肯定的原創性：雖然本片在主流市場知名度有限，但在獨立影展中因其獨特的敘事觀點與對生命本質的細膩描寫而獲獎。
甘益光導演的作品通常帶有強烈的個人風格與實驗性，若您對這類探討「時間與存在」議題的作品感興趣，亦可關注他的其他獲獎作品，如 《湖的秘密》(Secrets of the Lakes) 與《L先生》(Mr. L)。
