春
一週的暖陽
今
雨落下帶來了寒意
誰
也會倚窗聽雨
台北
一點兒都孤寂的夜
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Janet Hsieh的沙龍
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2023/01/26
那一年
彼此的初試相見
這一年
已多久不見
一句問候
從FB到IG再到LINE
朋友
那個曾經放在心底永遠只能是「朋友」
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清晨的鐘聲在星巴克屋頂響起
人們跨越夢與醒之間，向睡意拉扯
風，無形飄過草坪或枝頭
我們打開窗，看到漸漸遠去背影
雨是睡意的推手，推近眼皮
南風將磁磚弄濕了，小鳥尋找玩伴
越過烏雲，越過行人道，追逐花香
濃郁的咖啡旋轉出貪玩的記憶
為悠閒的景緻流浪，我成了風景中一角
雨的聲音打擾夏天的蟬，一路唱和
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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生活在一個冷雨的城市，該有多少鬧騰，才不會消逝在雨中。台北的雨夜，沒有迷幻的因子。原因也許在於，雨天之於台北，本是種日常。出行歸來，再次通過這場雨都。搭上捷運，看著巨大機器與系統安穩運作，前往某個方向，總有種回歸社會的錯覺。
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雨的味道來了
代表思念的季節也到了
點點雨滴 涼涼微風
讓悶濕的身體 瞬間乾爽了
也讓堅強和舒適的回憶漸漸在浮現
登高望遠的視線
一覽無遺的城鄉都市和海平面
一是堅強 一是欣賞 藍天綠地和碧海
黑夜的帳蓬 冷風的透心
黑夜的降落 繁忙的點燈
這些已是回不去 但成值得的記憶
只有 黑夜的震動 緊張
雨的味道來了
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點點雨滴 涼涼微風
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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