就在我還在雲裡霧裡的時候，一封訊息把拉回現實......
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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我對「人脈」這種現象很不以為然；不是因為不稀罕這件事，是我不認為「人脈」的經營會優先於自然發展「人際關係」。就好像我今天跟一個人相處不是因為這個人身上有什麼樣的利益可以「交換」，就是別人並不是一個有什麼樣價值的物品。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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在處理文案時，我會視情況來選擇用字遣詞的難易度，但大部分還是以大眾好理解的詞語來進行敘述，避免事後修改。直到我接到一單位的案子，他們讓我知道原來這世上有7成的詞是我自己創造的。
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如題，這是最近陷入修稿地獄中的我的心情。
寫完一部作品，並不代表就完成了，接下來還要放置一段時間，等記憶變得比較模糊之後再來修稿，如此一來，才能以比較客觀的角度來抓出文中的BUG和錯字。
近期是兩部重要的稿子要修，大概都是十萬字左右，也許是因為進度緩慢，所以最近常常在看BL調劑身心
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其實，每每要下筆時，我都覺得慚愧。
因為每次我要寫作時，就是把發生的事記錄起來並和你們分享。
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就在前幾天的某天，那天從早到晚，一連串的轟炸我的腦神經，從朋友到同事，好像我的對話在不同的空間一樣，雞同鴨嘴。
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事情是這樣發生的，由於直播班第二週和第三週的作業內容很相似，於是我就把第二週的作業資料夾「複製」了一份，作為第三週的基底，並把第三週的作業內容完成後，準備上傳到一個新建的 week3 遠端 repository ...
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上一次在 EP.5 提到有公司願意給我一個機會，我也開始了我的實習生活，生活變得非常繁忙，同時也學到了很多東西。
最近很久沒更新了，原因就是因為太累了。
進到公司後將近一個月，一開始其實對待我還滿像實習生的，常常待在工地監工看看師傅們的施作狀況，每天定時回報，工地有問題時能自己解決就自己解決
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