父親

更新 發佈閱讀 2 分鐘

父親不是開心的人,也很少清醒。放學回家,對於家門打開的那一瞬間,我總是恐懼,恐懼迎門的會是正在喝酒的,或已醉倒的父親。生活對他所妝點的痛苦,讓我堅信,活著不是讓人期待的事,如果你巧遇快樂,也只有這一瞬間。父親酒醉後,總是雙眼腥紅的咆嘯。母親會把房門鎖上,因為父親會把餐盤器具摔得到處,撞門,然後拿椅子丟門。後來我學會用手摀上雙耳,世界只會是嗡嗡的一片,並伴隨歌唱,世界也就只有乾淨的聲音。隔天父親通常會口白二十年不變的台詞「對不起大家,他一定會改」我們期待到不再期待謊言成真之日。父親酒醉之際,常哭著說他痛苦的想死,那是我們最貼近父親的時候,因為只有那片刻他的心聲才會乍現。父親愛說「反正日子就是這樣過」不懂的人以為是豁達,但其實是無奈。對於生活的無力感,我想我是這麼習得的。

小時候其實我與父親是最親近的,那時的父親對於生命是有好奇的,他嘗試各種活動,養了一缸子的魚、寫書法、游泳或是帶我們到海邊釣魚,但後來漸漸的,器具開始被收進抽屜,再後來是被移到儲藏室。就像是好奇心被沒收,等想起來時,卻早已被丟掉。

母親說父親前世是浪子,行走不定,今世出生至此,是因為幾世造作的業,讓他不得不走走停停,無法安存相同環境。父親說,這大地何處不是他的家,但正因為哪裡都是家,所以也沒有一個真正的家。也許父親只是不懂如何愛人,不懂如何以對方喜歡的方式,展現他的愛。也許是父親自小的生活,不得不把自己裝備的強壯,反倒愛人的能力很是缺乏。

父親與母親的相處,總是深刻提醒我,相愛容易相處難。父親常在外頭鬼混,卻又不時電話回家問母親人在哪裡,但總不直接詢問母親。母親巴望父親的愛,竭力要得到他的注目,偏偏父親卻只懂得以迴避處理母親的愛。有時候我覺得大人的世界,好像只是小孩子在比賽誰演的比較像大人,誰可比較入戲,因為看起來活的比較久的大人,在這遊戲中也沒有玩得比較好的樣子。

留言
avatar-img
isaac ZHANG的沙龍
1會員
9內容數
isaac ZHANG的沙龍的其他內容
2023/04/16
參拜結束在應當寒冷卻氣溫飆升三十的週日早晨,我沒有如計畫的宿醉與缺席,我只有清醒的站在那。拙於面對情感的我,始終只會以酒醉換取氧氣。可是這次,打完棒球的週六晚上,我在路邊喝完兩罐啤酒後選擇回家。也許是意識到無論如何交換,哀愁始終不離不棄的跟隨我。
2023/04/16
參拜結束在應當寒冷卻氣溫飆升三十的週日早晨,我沒有如計畫的宿醉與缺席,我只有清醒的站在那。拙於面對情感的我,始終只會以酒醉換取氧氣。可是這次,打完棒球的週六晚上,我在路邊喝完兩罐啤酒後選擇回家。也許是意識到無論如何交換,哀愁始終不離不棄的跟隨我。
2023/04/12
關於成年,有些預告,譬如喝酒抽菸,譬如做愛。可是我很慢成熟,總是慢了同齡人很多拍。不曉得你們是否也有這些挫敗,相同年紀,有些人總是走在很前面,有些人卻是永遠也沒有跟上腳步。以前追趕女人味,現在是結婚小孩房子。我二十七歲才與男生牽手,二十八歲才有男朋友,但才不過幾年光景,我卻成為應付男人如同喝水的平常
2023/04/12
關於成年,有些預告,譬如喝酒抽菸,譬如做愛。可是我很慢成熟,總是慢了同齡人很多拍。不曉得你們是否也有這些挫敗,相同年紀,有些人總是走在很前面,有些人卻是永遠也沒有跟上腳步。以前追趕女人味,現在是結婚小孩房子。我二十七歲才與男生牽手,二十八歲才有男朋友,但才不過幾年光景,我卻成為應付男人如同喝水的平常
2023/04/08
房子常會空曠的可怕,不是因為它的偌大,而是幾乎不存在的家具。這的人都曉得,絕對不要眺望遠方,因為地景是無止盡的扁平延伸,如果你不小心迷失在地平線上,你會忘記回頭的模樣。
2023/04/08
房子常會空曠的可怕,不是因為它的偌大,而是幾乎不存在的家具。這的人都曉得,絕對不要眺望遠方,因為地景是無止盡的扁平延伸,如果你不小心迷失在地平線上,你會忘記回頭的模樣。
看更多
你可能也想看
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
人生似一幕幕現實與回憶的光影交錯,回憶不盡然美好,現實總是催人老。時間一分一秒地溜過,生命一點一滴地消逝。我們終將化做土,變成灰;滋養一棵樹,一枝草,一朵花。
Thumbnail
人生似一幕幕現實與回憶的光影交錯,回憶不盡然美好,現實總是催人老。時間一分一秒地溜過,生命一點一滴地消逝。我們終將化做土,變成灰;滋養一棵樹,一枝草,一朵花。
Thumbnail
我不知道是否有些人童年是否和我一樣💦 接下來可能需要一些講解事情(為何讓一個人內心生病了) 在我小時候比一般和我同年齡還要早熟,所以記憶上在我2歲時我非常記憶深刻 所以家裡狀況爸媽感情我大概有感覺但不表達,只是大人會認為我什麼都不懂 或許聽到這裡好像我在說廢話(我出生在7年級年代) 我家庭算是過不
Thumbnail
我不知道是否有些人童年是否和我一樣💦 接下來可能需要一些講解事情(為何讓一個人內心生病了) 在我小時候比一般和我同年齡還要早熟,所以記憶上在我2歲時我非常記憶深刻 所以家裡狀況爸媽感情我大概有感覺但不表達,只是大人會認為我什麼都不懂 或許聽到這裡好像我在說廢話(我出生在7年級年代) 我家庭算是過不
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
我是家裏的小女兒,有一個大我五歲的姐姐,在那個小地方家境算得上是很優渥,父親做飲食生意,母親是全職主婦,典型的男主外女主内的傳統中式家庭。  
Thumbnail
我是家裏的小女兒,有一個大我五歲的姐姐,在那個小地方家境算得上是很優渥,父親做飲食生意,母親是全職主婦,典型的男主外女主内的傳統中式家庭。  
Thumbnail
我不確定父親如果後來陪著我長大,會不會像母姊一樣很受不了我ㄎㄧㄤㄎㄧㄤ的、不怕痛而三天兩頭就在身上磕碰出大大小小的傷口、青青紫紫黑黑的瘀血?但我確定父親應該是我人生中唯一一個會這麼溫柔照顧我的人。只是。他很早就不在我的人生裡了!
Thumbnail
我不確定父親如果後來陪著我長大,會不會像母姊一樣很受不了我ㄎㄧㄤㄎㄧㄤ的、不怕痛而三天兩頭就在身上磕碰出大大小小的傷口、青青紫紫黑黑的瘀血?但我確定父親應該是我人生中唯一一個會這麼溫柔照顧我的人。只是。他很早就不在我的人生裡了!
Thumbnail
父母是孩子第一個接觸的對象,對他們有最深切的改變,在從前的社會-父親是應為家庭工作的人,把所有辛苦的擔子壓在身上,而母親則是為家庭服務的人。父母在家庭中也有着重要的責任,但是有多少的人真的了解他們身上的重擔⋯ 直至成為‘父親’之前,站在那個位置上-你可能也會改變⋯由於你的職責不一樣了⋯
Thumbnail
父母是孩子第一個接觸的對象,對他們有最深切的改變,在從前的社會-父親是應為家庭工作的人,把所有辛苦的擔子壓在身上,而母親則是為家庭服務的人。父母在家庭中也有着重要的責任,但是有多少的人真的了解他們身上的重擔⋯ 直至成為‘父親’之前,站在那個位置上-你可能也會改變⋯由於你的職責不一樣了⋯
Thumbnail
一個人的業力不單是個人的業力,更是集體的業力,當這世界只要有一個人的創傷未被解決,這個創傷便會像漣漪般地向外擴散傳遞,波及到自身以外的所有生命,我們會說「可憐之人必有可恨之處」,或者「可恨之人必有可憐之處」,但只要我們看得到這可恨與可憐,這可恨與可憐就與我們脫不了關係,就也是我們必須清理的業力課題,
Thumbnail
一個人的業力不單是個人的業力,更是集體的業力,當這世界只要有一個人的創傷未被解決,這個創傷便會像漣漪般地向外擴散傳遞,波及到自身以外的所有生命,我們會說「可憐之人必有可恨之處」,或者「可恨之人必有可憐之處」,但只要我們看得到這可恨與可憐,這可恨與可憐就與我們脫不了關係,就也是我們必須清理的業力課題,
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
不管是正能量的我、低潮的我,都是我人格的一部分,只是更希望低潮可以盡快過去,很多時候就是心裡的一道檻而已,沒什麼大不了的,告訴自己,沒事的。
Thumbnail
不管是正能量的我、低潮的我,都是我人格的一部分,只是更希望低潮可以盡快過去,很多時候就是心裡的一道檻而已,沒什麼大不了的,告訴自己,沒事的。
Thumbnail
他知道自己是個失敗的父親,當孩子出生時,他還年少輕狂,一心只嚮往外在的花花世界,於是錯過了孩子的出生和成長,因為他忙著和道上朋友稱兄道弟,活出所謂的義氣和熱血的青春。
Thumbnail
他知道自己是個失敗的父親,當孩子出生時,他還年少輕狂,一心只嚮往外在的花花世界,於是錯過了孩子的出生和成長,因為他忙著和道上朋友稱兄道弟,活出所謂的義氣和熱血的青春。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News