Why is happiness always passing by, and occasionally when I miss you ... just let ... memory come with me.
為什麼幸福總是擦肩而過，偶爾想你的時候...就讓...回憶來陪我
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為什麼我和你總是擦肩而過？
明明都知道，明明都在身邊，
卻說不出口那句「我愛你」。
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「欸金泰亨，你都沒有喜歡的人喔？」
「當然有啊」
「誰啊？說來聽聽」
「才不要」
害怕一說出口，最後連朋友都當不成了。
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「我喜歡你」
這句話一直卡在我嘴邊，
缺乏勇氣的我，
說不出口。
另類陪伴
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Shulan的沙龍
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所有人都會有個房間，不論那裡面是否有別人，或是只有自己。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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我們之間似乎存在著無法逾越的距離。我找不到自己在你心中的位置，我們的關係
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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原以為幸福與我無關了，在一次偶然的機緣巧合之下，激起的漣漪效應讓幸福慢慢的發酵，不知不覺，越來越靠近，或許近鄉情怯，害怕再一次的失去，進而退縮至朋友般的友情，然而不經意發現在內心深處早以滋生不可抹滅的情愫，再也無法掩蓋的愛苗儼然生成。
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世間所有的相遇，都是久別重逢。
人遇見人，有了情感。
餘生不長，感謝我們的遇見，
讓我們的生活變得多姿多彩。
感謝生命中那些溫暖的遇見，
讓我們的回憶變得不再單調，
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我終於發現，想念你的每一天原來可以這樣充實。
即使每天跟你約會，我卻依然在每一個看不見你的剎那想念你。
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你說你已經厭倦了送我回家，你討厭獨自回家的落寞。月光照出一條長長的影子，那麼孤伶伶，令你想起每一個人生來就是一個人，死的時候也是一個人
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