期望總換來失望
那放棄
為何沒有換來得到
不帶傘總會下雨
帶了
就連一朵烏雲都沒有
很累但無法入睡
想念
卻不能實現
愛
沒有分別
但終會分別
在好久以後
你不再想起的以後
為什麼
只剩我還記得的以前
沒有以後
假裝是詩 〈以後〉
留言
APOW's即興。音樂。創作
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一些心情
一些回應
一些你
一些角色
很多我
假裝沒事或是
很有事
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2024/06/22
歷史是每一個曾經的當下 / 即使終究變成回憶 / 也無法抹滅他的真實與存在。我愛 / 故我在
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2024/06/07
青春最盛的往往是時間 / 而青春最剩的 / 就放在回憶裡吧
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2024/05/23
就讓一切繼續走 / 反正 / 自己會找到出口
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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有些心情不能說
所有難以言喻的淚和悲傷
別後 像春雨滴在人行道
滴在我的胸懷
化妝台的鏡子照出害羞的自己
有些心情不能說
是什麼心情在群星夜晚吐露芳香
我的愛人啊！請記得不要回首
我怕有些心情 別後
奔馳如高山泉水
沖毀你平靜的面容
然而有些心情能說
別後方知
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「有些遺憾，如同秋水共長天一色，長空無涯，已不必再尋回。」
這句話可以形容辜負對方的期待，早知道不如不認識。
它表達了一種對過去遺憾的感慨，暗示與其遭遇不如不曾相識。
也許這樣我才不會擔心失去
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不過，
那曾經的夢境，實在過於真實，
不過，
那破碎的希望，終將化為塵埃，
晨霧中的幻影，終消散於晨陽。
為何要，
奢望那微弱的憐憫之光？
人間的舞台上，
我們原是搖擺的舞者。
而可愛的人間，
最是厭棄搖擺不定。
這不過是一場美麗的誤解，
夢醒之際
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想起別離的故事
自很久以來
似乎早已習慣迎日出送日落
卻想不起妳的日子
當初的故事
歷經歲月風吹雨蝕後
變得有些斑駁難以辨認
一如那張逐漸泛黃的相片
曾幾何時的珍愛
如今深埋在時間寶盒裏
年輕不再
學庸2005.04.18 作品號03-0212-03
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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