身邊的人總是說：都是假的。
而他也不斷說服自己。那句話藏著來自妄想的不安，
也許更多的是，
我被這世界拋棄的不安。
〈講 思覺失調症〉 2022.01.09
留言
聽心理沙龍
1.2K會員
178內容數
《聽聽心理說的話 PSYCHOLOGY LISTENING》
「人生不是有待解決的問題，而是等著被經驗的現實。」
心理非心裡，卻也說進您的心裡。這裡有一篇篇的生命經驗、心理治療的看見與心理學知識，轉換為療癒性的文字。當您看了，希望能讓您安住當下。
聽心理沙龍的其他內容
2023/06/23
理解症狀後的痛苦與渴望，
而非質疑症狀帶來的矛盾。
〈講 思覺失調症〉 2020.12.11
2023/06/23
理解症狀後的痛苦與渴望，
而非質疑症狀帶來的矛盾。
〈講 思覺失調症〉 2020.12.11
2023/06/16
舞台上，
表演者與席地而坐觀眾間，
這樣的距離，
讓我們得以，
看見對方，看見全貌。
這樣的距離，
可以乘載被禁錮的語言，
讓對話得以流動。
〈講 思覺失調症〉 2020.12.11
2023/06/16
舞台上，
表演者與席地而坐觀眾間，
這樣的距離，
讓我們得以，
看見對方，看見全貌。
這樣的距離，
可以乘載被禁錮的語言，
讓對話得以流動。
〈講 思覺失調症〉 2020.12.11
2023/05/26
我被帶到十字路口，
慢速快門的車流軌跡，
妄想在閃爍中若隱若現，
此刻路口都是紅燈。
〈講 思覺失調症〉 2022.01.09
2023/05/26
我被帶到十字路口，
慢速快門的車流軌跡，
妄想在閃爍中若隱若現，
此刻路口都是紅燈。
〈講 思覺失調症〉 2022.01.09
#創作 的其他內容
你可能也想看
我聽得出來
連我的心尖都感覺得到顫動
那句不真實
靠的是空洞虛浮的混濁氣泡
擠上喉頭的
我聽得出來
連我的表情都差點失去控制
那句不真實
夾帶著部份真實
但沒有人住在那裡 連他自己也是
作祟
不是壓個紅包就能趕走的「歲」
不安全感、恐懼、預設立場
如同鬼魅魍魎般附身於他
可我不想戰鬥
我聽得出來
連我的心尖都感覺得到顫動
那句不真實
靠的是空洞虛浮的混濁氣泡
擠上喉頭的
我聽得出來
連我的表情都差點失去控制
那句不真實
夾帶著部份真實
但沒有人住在那裡 連他自己也是
作祟
不是壓個紅包就能趕走的「歲」
不安全感、恐懼、預設立場
如同鬼魅魍魎般附身於他
可我不想戰鬥
今天下午，下課時間趴下休息後，突然又想念起你。
其實我有感受到能量的輕和重，這次應該可以慢慢突破吧。
圖卡：
對啊，我一直用我自己的觀點覺得你被蒙蔽了，你的意識被奪走了，你沒有辦法精確的掌握自己的意識，你不是你，你是陌生的。
但，我的觀點是正確的嗎？我覺得的就是真的嗎？
搭配文字卡：害怕。對。
今天下午，下課時間趴下休息後，突然又想念起你。
其實我有感受到能量的輕和重，這次應該可以慢慢突破吧。
圖卡：
對啊，我一直用我自己的觀點覺得你被蒙蔽了，你的意識被奪走了，你沒有辦法精確的掌握自己的意識，你不是你，你是陌生的。
但，我的觀點是正確的嗎？我覺得的就是真的嗎？
搭配文字卡：害怕。對。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。